指尖上的“阿诗玛”—彝族（撒尼）刺绣的影像记录
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第一章 绪论 | 第10-20页 |
| 1.1 选题背景和研究现状 | 第10-15页 |
| 1.1.1 影像记录彝族(撒尼)刺绣的重要性 | 第10-11页 |
| 1.1.2 国内外研究动态及现状 | 第11-13页 |
| 1.1.3 纪录片记录彝族(撒尼)刺绣的现状 | 第13-15页 |
| 1.2 创作思路及方法 | 第15-16页 |
| 1.3 研究和创作的价值和意义 | 第16-17页 |
| 1.3.1 影像记录对“非遗”传承的优势 | 第16页 |
| 1.3.2 影像记录扩大“非遗”影响力 | 第16-17页 |
| 1.4 工作流程 | 第17-20页 |
| 1.4.1 前期准备阶段 | 第17页 |
| 1.4.2 中期拍摄阶段 | 第17-19页 |
| 1.4.3 后期剪辑合成阶段 | 第19-20页 |
| 第二章 彝族(撒尼)刺绣 | 第20-28页 |
| 2.1 彝族(撒尼)刺绣的分布区域及地理环境 | 第20-21页 |
| 2.2 彝族(撒尼)刺绣的基本内容 | 第21-24页 |
| 2.2.1 传统刺绣图案 | 第21页 |
| 2.2.2 图案组合形式 | 第21页 |
| 2.2.3 颜色搭配 | 第21-22页 |
| 2.2.4 刺绣技法 | 第22-23页 |
| 2.2.5 刺绣工艺品的制作工艺 | 第23-24页 |
| 2.2.6 撒尼刺绣的制作时间 | 第24页 |
| 2.3 彝族(撒尼)刺绣的主要特征 | 第24-25页 |
| 2.4 彝族(撒尼)刺绣的重要价值 | 第25-26页 |
| 2.5 彝族(撒尼)刺绣的濒危状况 | 第26页 |
| 2.6 石林彝族自治县已采取的保护措施 | 第26-28页 |
| 第三章 前期准备 | 第28-42页 |
| 3.1 创作背景 | 第28-35页 |
| 3.1.1 “非遗”影像化传承现状 | 第28-29页 |
| 3.1.2 前期调研具体过程 | 第29-35页 |
| 3.2 主题确立 | 第35-40页 |
| 3.2.1 影片叙事结构 | 第37-38页 |
| 3.2.2 制定拍摄计划 | 第38-40页 |
| 3.3 前期工作 | 第40-42页 |
| 第四章 中期拍摄 | 第42-50页 |
| 4.1 设备、场地的选取 | 第42-45页 |
| 4.1.1 摄像机、镜头选取 | 第42-43页 |
| 4.1.2 辅助设备选取 | 第43-44页 |
| 4.1.3 拍摄场地的选择 | 第44-45页 |
| 4.2 构图设计 | 第45-46页 |
| 4.3 拍摄技巧 | 第46-48页 |
| 4.4 中期拍摄小结 | 第48-50页 |
| 第五章 后期剪辑与合成 | 第50-56页 |
| 5.1 素材分类管理及选取 | 第50-52页 |
| 5.2 后期剪辑 | 第52-53页 |
| 5.2.1 影片剪辑 | 第52-53页 |
| 5.2.2 蒙太奇手法 | 第53页 |
| 5.3 影片特效及合成 | 第53-54页 |
| 5.4 后期剪辑与合成小结 | 第54-56页 |
| 第六章 创作总结 | 第56-60页 |
| 6.1 彝族(撒尼)刺绣影像纪录的意义与价值 | 第56页 |
| 6.2 创作总结 | 第56-60页 |
| 致谢 | 第60-62页 |
| 参考文献 | 第62-66页 |
| 附录A: 调研报告 | 第66-72页 |
| 附录B: 解说词 | 第72-78页 |
| 附件C: 攻读硕士学位期间科研成果目录 | 第78页 |
