潘玉良艺术风格及成就与其身世的关系研究
| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7页 |
| 引言 | 第10-11页 |
| 1 绪论 | 第11-14页 |
| 1.1 研究背景 | 第11页 |
| 1.2 研究意义 | 第11页 |
| 1.3 研究现状 | 第11-13页 |
| 1.4 研究方法及创新性 | 第13-14页 |
| 2 潘玉良的生平经历 | 第14-22页 |
| 2.1 身世 | 第14-15页 |
| 2.1.1 一入青楼深似海 | 第14页 |
| 2.1.2 出淤泥而不染 | 第14-15页 |
| 2.2 贵人相助 | 第15-16页 |
| 2.2.1 巧觅知音 | 第15-16页 |
| 2.2.2 喜结良缘 | 第16页 |
| 2.2.3 师从洪野 | 第16页 |
| 2.3 美专风波 | 第16-18页 |
| 2.3.1 破格录取 | 第16-17页 |
| 2.3.2 模特风波 | 第17-18页 |
| 2.4 赴法留学 | 第18-19页 |
| 2.4.1 刻苦研习 | 第18页 |
| 2.4.2 收获颇丰 | 第18-19页 |
| 2.5 重归故里 | 第19-20页 |
| 2.5.1 载誉而归 | 第19页 |
| 2.5.2 旧事重提 | 第19-20页 |
| 2.6 二次赴法 | 第20-22页 |
| 2.6.1 成就颇丰 | 第20-21页 |
| 2.6.2 长眠异国 | 第21-22页 |
| 3 潘玉良的艺术特色 | 第22-54页 |
| 3.1 潘玉良作品的题材 | 第22-33页 |
| 3.1.1 是奔放的情色抑或是饱含的深情 | 第22-25页 |
| 3.1.2 永不低头的新女性 | 第25-29页 |
| 3.1.3 自画像是对故人的思念 | 第29-32页 |
| 3.1.4 力量的赞歌 | 第32-33页 |
| 3.2 潘玉良作品的表现手法 | 第33-43页 |
| 3.2.1 线条 | 第33-37页 |
| 3.2.2 色彩 | 第37-40页 |
| 3.2.3 笔法 | 第40页 |
| 3.2.4 构图 | 第40-43页 |
| 3.3 潘玉良的绘画题材 | 第43-54页 |
| 3.3.1 人物 | 第43-47页 |
| 3.3.2 静物 | 第47-50页 |
| 3.3.3 动物 | 第50-51页 |
| 3.3.4 风景 | 第51-54页 |
| 4 影响潘玉良艺术人生的因素 | 第54-58页 |
| 4.1 身份 | 第54-58页 |
| 4.1.1 青楼对其终身成就的隐性影响 | 第54-56页 |
| 4.1.2 妾不如妻的封建桎梏 | 第56-57页 |
| 4.1.3 永不屈膝的中国人 | 第57-58页 |
| 5 潘玉良的艺术贡献 | 第58-63页 |
| 5.1 潘玉良对当代艺术的启示 | 第58-60页 |
| 5.1.1 中国西画女画家之先驱 | 第58页 |
| 5.1.2 打破了保守的裸体画观念 | 第58-59页 |
| 5.1.3 中西合璧融会贯通 | 第59-60页 |
| 5.2 潘玉良对女性主义的发扬 | 第60-63页 |
| 5.2.1 争做独立新女性的高尚节操 | 第60-61页 |
| 5.2.2 潘玉良在艺术生活中对女性艺术的影响 | 第61-63页 |
| 6 结语 | 第63-64页 |
| 参考文献 | 第64-66页 |
| 攻读硕士学位期间学术成果 | 第66-67页 |
| 致谢 | 第67页 |
