| 中文摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第6-9页 |
| 第一节 选题依据和研究目的 | 第6-7页 |
| 第二节 研究现状 | 第7-8页 |
| 第三节 研究方法 | 第8-9页 |
| 第一章《无声诗史》的成书背景 | 第9-18页 |
| 第一节 姜绍书生平述略 | 第9-11页 |
| 第二节 清初绘画史学的发展背景及时代特色 | 第11-18页 |
| 一、清初统治政策对画史的影响 | 第11-13页 |
| 二、明代遗民作用下的时代特色 | 第13-14页 |
| 三、清初画史对明代画学著作的承袭 | 第14-18页 |
| 第二章《无声诗史》的著述特征 | 第18-41页 |
| 第一节《无声诗史》的编撰视点 | 第18-21页 |
| 一、以传记为主的编写方式 | 第18-20页 |
| 二、尊崇帝王、皇室的画史观念 | 第20-21页 |
| 第二节《无声诗史》析论 | 第21-41页 |
| 一、“闻见所及，录之奚囊”——记载画家掌故轶事 | 第22-27页 |
| 二、“吴中鬻古”——书画交易的角度增补画史 | 第27-31页 |
| 三、“丹青别调”——画家身份的合理评定 | 第31-34页 |
| 四、“丹青出于粉黛”——首次以女画家单独为一卷 | 第34-41页 |
| 第三章 《无声诗史》的画史价值与历史局限性 | 第41-51页 |
| 第一节 《无声诗史》与《明画录》、《读画录》之比较 | 第41-46页 |
| 一、与徐沁《明画录》的比较 | 第41-43页 |
| 二、与周亮工《读画录》的比较 | 第43-46页 |
| 第二节 《无声诗史》画史价值与意义 | 第46-48页 |
| 第三节 《无声诗史》的历史局限性 | 第48-51页 |
| 一、缺乏对绘画作品的研究分析 | 第48-49页 |
| 二、忽视画家与时代的关系 | 第49-51页 |
| 结论 | 第51-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 附录 | 第57-60页 |