| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 绪论 | 第6-7页 |
| 第一章 当代具象水墨人物画界定 | 第7-10页 |
| 第一节 当代具象水墨人物画中的“当代” | 第7页 |
| 1 时间概念的“当代” | 第7页 |
| 2 作品面貌的“当代” | 第7页 |
| 第二节 具象水墨人物画与写意人物画 | 第7-10页 |
| 1 “水墨”与“写意” | 第7-8页 |
| 2 “具象”与“意象” | 第8-10页 |
| 第二章 当代具象水墨人物画对西方绘画语言的借鉴 | 第10-20页 |
| 第一节 化真为美—— 对西方古典写实性绘画语言的消化 | 第10-14页 |
| 1 关于“比例透视” | 第10-11页 |
| 2 关于“形体结构” | 第11-13页 |
| 3 关于“写生” | 第13-14页 |
| 第二节 探寻形式美——对西方现代表现性绘画语言的吸纳 | 第14-20页 |
| 1 关于“平面构成” | 第14-15页 |
| 2 关于“表现性光色” | 第15-17页 |
| 3 关于“变形” | 第17-19页 |
| 4 关于“超时空” | 第19-20页 |
| 第三章 当代具象水墨人物画对本土绘画语言的继承 | 第20-37页 |
| 第一节 写意至上——对文人写意性绘画语言的拓展 | 第20-29页 |
| 1 关于“水墨” | 第20-22页 |
| 2 关于“以书入画” | 第22-23页 |
| 3 关于“留白” | 第23-24页 |
| 4 关于“没骨”法 | 第24-27页 |
| 5 关于“意象造型” | 第27-29页 |
| 第二节 工中求写——对院体工笔性绘画语言的转化 | 第29-32页 |
| 1 关于“勾” | 第29-30页 |
| 2 关于“染” | 第30-32页 |
| 第三节 匠心独运——对于民间装饰性绘画语言的引申 | 第32-37页 |
| 1 关于“朴拙气息“ | 第32-35页 |
| 2 关于“平面装饰” | 第35-37页 |
| 总结 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38页 |