| 论文摘要 | 第1-6页 |
| 引言 | 第6-11页 |
| 第一章 以《神奇秘谱》、《梧冈琴谱》为代表的浙派传谱体系 | 第11-27页 |
| 第一节 划分依据 | 第11-15页 |
| 一、浙派传承对此谱系的影响 | 第11-13页 |
| (一) 《神奇秘谱》史料来源的可靠性 | 第12页 |
| (二) 《梧冈琴谱》师承渊源的代表性 | 第12-13页 |
| 二、谱式材料异同在此谱系中的呈现 | 第13-15页 |
| (一) 材料布局的整体相似性 | 第13-14页 |
| (二) 材料发展的局部差异性 | 第14-15页 |
| 第二节 流变特点 | 第15-26页 |
| 一、文字特点的比照 | 第15-17页 |
| (一) 解题 | 第15-16页 |
| (二) 标题 | 第16页 |
| (三) 后记 | 第16页 |
| (四) 歌词 | 第16-17页 |
| 二、音乐特征的比较 | 第17-26页 |
| (一) 段落结构 | 第17-23页 |
| (二) 指法运用 | 第23-26页 |
| 小结 | 第26-27页 |
| 第二章 以《大还阁琴谱》为代表的虞山派传谱体系 | 第27-41页 |
| 第一节 划分依据 | 第28-31页 |
| 一、虞山琴派传承在此谱系中的影响 | 第28-30页 |
| (一) 《大还阁琴谱》的价值 | 第28-29页 |
| (二) 有直接或间接师承关系的传谱 | 第29-30页 |
| 二、谱式材料异同在此谱系中的呈现 | 第30-31页 |
| (一) 材料布局的整体相似性 | 第30页 |
| (二) 材料发展的局部差异性 | 第30-31页 |
| 第二节 流变特点 | 第31-40页 |
| 一、文字特点的比照 | 第31-32页 |
| (一) 解题、标题、歌词 | 第31页 |
| (二) 后记 | 第31-32页 |
| 二、音乐特征的比较 | 第32-40页 |
| (一) 段落结构 | 第32-36页 |
| (二) 指法运用 | 第36-40页 |
| 小结 | 第40-41页 |
| 第三章 以《五知斋琴谱》、《自远堂琴谱》为代表的广陵派传谱体系 | 第41-58页 |
| 第一节 划分依据 | 第41-44页 |
| 一、广陵琴派传承在此谱系中的影响 | 第41-43页 |
| (一) 《五知斋琴谱》的独创性 | 第42页 |
| (二) 《自远堂琴谱》的继承性 | 第42-43页 |
| 二、谱式材料异同在此谱系中的呈现 | 第43-44页 |
| (一) 材料布局的相似性 | 第43页 |
| (二) 材料发展的差异性 | 第43-44页 |
| 第二节 流变特点 | 第44-56页 |
| 一、文字特点的比照 | 第44-45页 |
| (一) 解题 | 第44-45页 |
| (二) 标题、歌词 | 第45页 |
| (三) 后记 | 第45页 |
| 二、音乐特征的比较 | 第45-56页 |
| (一) 段落结构 | 第45-53页 |
| (二) 指法运用 | 第53-56页 |
| 小结 | 第56-58页 |
| 第四章 三大谱系中代表性琴谱的比较 | 第58-69页 |
| 第一节 文字性的诠释 | 第58-60页 |
| 一、解题 | 第58-59页 |
| 二、标题 | 第59页 |
| 三、后记 | 第59-60页 |
| 第二节 音乐上的变迁 | 第60-66页 |
| 一、段落结构 | 第60-61页 |
| 二、指法运用 | 第61-65页 |
| 三、节奏速度 | 第65-66页 |
| 第三节 现存琴家演奏版本比较 | 第66-68页 |
| 小结 | 第68-69页 |
| 结语 | 第69-71页 |
| 参考文献 | 第71-75页 |
| 附录 | 第75-82页 |
| 附录一:历代琴谱收录《潇湘水云》一览表 | 第75-78页 |
| 附录二 | 第78-80页 |
| 附录三:三大谱系中代表性琴谱的指法统计表 | 第80-82页 |
| 后记 | 第82页 |