| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第8-9页 |
| 1 绘画中“逸气”所蕴含的文化内涵及品评 | 第9-11页 |
| 1.1 所谓“逸气” | 第9-10页 |
| 1.2 倪瓒、渐江所赋予的命题 | 第10-11页 |
| 2 倪瓒、渐江山水画风格的形成 | 第11-15页 |
| 2.1 倪瓒、渐江其人其画 | 第11-12页 |
| 2.2 由师传统而后的师造化 | 第12-13页 |
| 2.3 渐江、倪瓒的个性对各自画风形成的影响 | 第13-15页 |
| 3“逸气”在倪瓒山水画中的呈现 | 第15-17页 |
| 3.1 侧笔润墨的笔墨特征 | 第15页 |
| 3.2 平远疏阔的章法特征 | 第15-16页 |
| 3.3 高逸脱俗的画境 | 第16-17页 |
| 4“逸气”在渐江山水画中的呈现 | 第17-19页 |
| 4.1 简洁幽淡的笔墨特征 | 第17页 |
| 4.2 严谨多变的章法特征 | 第17-18页 |
| 4.3 荒疏冷逸的画境 | 第18-19页 |
| 5 从倪瓒到渐江的山水画看“逸气”的传承 | 第19-22页 |
| 5.1 从笔墨看“逸气”的传承 | 第19页 |
| 5.2 从章法看“逸气”的传承 | 第19-20页 |
| 5.3 从画境看“逸气”的传承 | 第20页 |
| 5.4 从书法题跋看“逸气”的传承 | 第20-22页 |
| 6 倪瓒到渐江山水画中所呈现出的“逸气”对山水画发展的影响 | 第22-23页 |
| 结论 | 第23-24页 |
| 参考文献 | 第24-25页 |
| 后记 | 第25-26页 |
| 附：创作《日落烟云归》 | 第26页 |