| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 选题背景 | 第8-9页 |
| 1.2 研究的目的及意义 | 第9页 |
| 1.2.1 研究的目的 | 第9页 |
| 1.2.2 研究的意义 | 第9页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第9-10页 |
| 1.3.1 国内研究现状 | 第9-10页 |
| 1.3.2 国外研究现状 | 第10页 |
| 1.4 研究的内容及方法 | 第10-12页 |
| 1.4.1 研究的主要内容 | 第10-11页 |
| 1.4.2 研究的方法 | 第11-12页 |
| 2 崔振宽的主要经历及师承 | 第12-20页 |
| 2.1 主要经历 | 第12-15页 |
| 2.1.1 中小学时期 | 第12-14页 |
| 2.1.2 西安美院国画系时期 | 第14页 |
| 2.1.3 青年美术干部时期 | 第14页 |
| 2.1.4 陕西国画院时期 | 第14-15页 |
| 2.2 师承关系 | 第15-18页 |
| 2.2.1 追随张望云、石鲁等长安画派前辈艺术家 | 第15-17页 |
| 2.2.2 山水画导师罗铭 | 第17-18页 |
| 2.2.3 伯乐方济众 | 第18页 |
| 2.3 本章小结 | 第18-20页 |
| 3 崔振宽山水画艺术风格的形成与理念 | 第20-34页 |
| 3.1 崔振宽山水画艺术风格形成的原因 | 第20-26页 |
| 3.1.1 地域文化以及“长安画派”的影响 | 第20-22页 |
| 3.1.2 延安和北京文艺座谈会的影响 | 第22-23页 |
| 3.1.3 85思潮的影响 | 第23-24页 |
| 3.1.4 继承发展黄宾虹 | 第24-26页 |
| 3.2 崔振宽山水画艺术风格的理念 | 第26-33页 |
| 3.2.1 一手伸向传统,一手伸向生活 | 第26-27页 |
| 3.2.2 写实与写意之间 | 第27-29页 |
| 3.2.3 强烈的现代性 | 第29-33页 |
| 3.3 本章小结 | 第33-34页 |
| 4 崔振宽山水画的艺术风格分析 | 第34-52页 |
| 4.1 崔振宽山水画不同时期的艺术风格 | 第34-40页 |
| 4.1.1 早期的艺术风格(1990年以前) | 第34-36页 |
| 4.1.2 中期的艺术风格(1991-1996年) | 第36-38页 |
| 4.1.3 近期的艺术风格(1997年以后) | 第38-40页 |
| 4.2 崔振宽山水画的语言形态 | 第40-48页 |
| 4.2.1 构图格式 | 第40-44页 |
| 4.2.2 笔墨技法 | 第44-48页 |
| 4.3 崔振宽山水画独特的意境 | 第48-52页 |
| 4.3.1 精神意境 | 第48-50页 |
| 4.3.2 审美意境 | 第50-52页 |
| 5 崔振宽山水画的艺术成就和影响 | 第52-60页 |
| 5.1 主要艺术成就与贡献 | 第52-54页 |
| 5.2 主要影响 | 第54-60页 |
| 5.2.1 对艺术传承精神的影响 | 第54-57页 |
| 5.2.2 对艺术创新精神的延续 | 第57-60页 |
| 6 结论 | 第60-62页 |
| 6.1 结论 | 第60-61页 |
| 6.2 有待进一步研究的问题 | 第61-62页 |
| 致谢 | 第62-64页 |
| 攻读研究生期间发表论文 | 第64-66页 |
| 参考文献 | 第66-68页 |
| 附录一 图片目录 | 第68-70页 |
| 附录二 崔振宽艺术年表 | 第70-74页 |
| 附录三 崔振宽西安画室访谈资料整理 | 第74-77页 |