| 摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 一、研究现状与问题的提出 | 第9-11页 |
| （一）专著文献对元四家的研究 | 第9-10页 |
| （二）学术论文对元四家的研究 | 第10-11页 |
| （三）问题的提出 | 第11页 |
| 二、研究对象与范围 | 第11-12页 |
| 三、研究目的与意义 | 第12-13页 |
| 四、研究重点和拟解决的问题 | 第13-15页 |
| 第一章 山水画的历史渊源和美学思想 | 第15-29页 |
| 第一节 山水画的发展流变 | 第15-25页 |
| 一、魏晋南北朝——山水画的萌芽阶段 | 第15-17页 |
| 二、唐代——山水画的发展阶段 | 第17-19页 |
| 三、五代两宋——山水画的成熟阶段 | 第19-23页 |
| 四、元代赵孟頫“古意”对元四家山水画的影响 | 第23-25页 |
| 第二节 元四家之前绘画美学思想的影响 | 第25-29页 |
| 一、外师造化，中得心源 | 第25页 |
| 二、意在笔先 | 第25-27页 |
| 三、寓意于物 | 第27-29页 |
| 第二章 元四家山水画美学思想形成的背景与思想文化基础 | 第29-45页 |
| 第一节 元四家所处的时代背景 | 第29-32页 |
| 一、元代统治下的文人境况 | 第29-31页 |
| 二、特殊的产物——遗民意识 | 第31-32页 |
| 第二节 元代思想文化对元四家的影响 | 第32-36页 |
| 一、元代思想文化概况 | 第32-34页 |
| 二、元代哲学、美学思潮对元四家的影响 | 第34-36页 |
| 第三节 元四家山水画的风格特征 | 第36-45页 |
| 一、黄公望——元四家之首 | 第37-39页 |
| 二、吴镇——渔父的化身 | 第39-42页 |
| 三、倪瓒—— 逸品之冠 | 第42-43页 |
| 四、王蒙——黄鹤山樵 | 第43-45页 |
| 第三章 元四家山水画体现的美学思想 | 第45-68页 |
| 第一节 主体人格精神的突出 | 第45-49页 |
| 第二节 空亭、墨竹、渔父等象征性文化符号的构建 | 第49-55页 |
| 一、空亭——吐纳万物 | 第49-52页 |
| 二、墨竹——君子精神 | 第52-53页 |
| 三、渔父——渔隐山水 | 第53-55页 |
| 第三节 元四家山水画的“意境美” | 第55-63页 |
| 一、纯真之境 | 第57-59页 |
| 二、简逸之境 | 第59-62页 |
| 三、静寂之境 | 第62-63页 |
| 第四节 元四家山水画“诗书画印”一体的审美特征 | 第63-68页 |
| 一、诗中有画，画中有诗 | 第63-64页 |
| 二、以书入画 | 第64-67页 |
| 三、画印结合 | 第67-68页 |
| 第四章 元四家山水画对后世的影响和启示 | 第68-80页 |
| 第一节 元四家山水画在美术史的地位 | 第68-70页 |
| 第二节 元四家山水画对明清绘画的影响 | 第70-74页 |
| 一、明清绘画对元四家山水画笔法的沿袭 | 第70-72页 |
| 二、明清绘画对元四家山水画美学思想的沿袭 | 第72-73页 |
| 三、元四家“画品与人品”关系论对明清绘画的影响 | 第73-74页 |
| 第三节 对近现代绘画的影响和启示 | 第74-80页 |
| 一、元四家山水画对近现代绘画的影响 | 第74-75页 |
| 二、元四家山水画对当代中国绘画的启示 | 第75-80页 |
| 结语 | 第80-82页 |
| 参考文献 | 第82-85页 |
| 附录 | 第85-87页 |
| 致谢 | 第87-89页 |
| 攻读硕士学位期间发表论文情况 | 第89页 |