中国古装推理电影叙事研究
| 摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 第一章 绪论 | 第9-15页 |
| 第一节 研究背景与意义 | 第9-10页 |
| 第二节 发展概况与研究现状 | 第10-13页 |
| 一、古装推理电影发展概况 | 第10-11页 |
| 二、研究现状 | 第11-13页 |
| 第三节 文本内容与研究方法 | 第13-15页 |
| 第二章 古装推理电影概念界定 | 第15-18页 |
| 第一节 犯罪电影与古装推理电影 | 第15-16页 |
| 第二节 侦探电影与古装推理电影 | 第16页 |
| 第三节 悬疑电影与古装推理电影 | 第16-17页 |
| 第四节 武侠电影与古装推理电影 | 第17-18页 |
| 第三章 古装推理电影的叙事策略 | 第18-32页 |
| 第一节 悬疑的产生与应用 | 第18-24页 |
| 一、悬念与悬疑 | 第18-19页 |
| 二、悬疑的应用 | 第19-24页 |
| 第二节 推理的类型与应用 | 第24-28页 |
| 一、推理类型 | 第24-26页 |
| 二、推理视角 | 第26-27页 |
| 三、反推理的运用 | 第27-28页 |
| 第三节 信息的延宕与压制 | 第28-32页 |
| 一、信息的延宕 | 第29-30页 |
| 二、信息的压制 | 第30-32页 |
| 第四章 古装推理电影的叙事结构 | 第32-42页 |
| 第一节 二元对立下的矩阵结构 | 第32-34页 |
| 第二节 线性叙事中的“非线性”运用 | 第34-36页 |
| 一、平行叙事 | 第35页 |
| 二、插叙 | 第35-36页 |
| 三、倒叙 | 第36页 |
| 第三节 叙事视角 | 第36-39页 |
| 一、混淆认知的“隐形作者” | 第37-38页 |
| 二、客观视角与“缝合”镜头 | 第38-39页 |
| 三、叙事的听觉角度 | 第39页 |
| 第四节 两种空间结构 | 第39-42页 |
| 一、开放式空间结构 | 第39-40页 |
| 二、封闭式空间结构 | 第40-42页 |
| 第五章 古装推理电影的叙事人物 | 第42-53页 |
| 第一节 正面人物 | 第42-45页 |
| 一、英明公正的清官 | 第42-43页 |
| 二、去伪存真的侠僧 | 第43-44页 |
| 三、传奇风流的侠客 | 第44-45页 |
| 第二节 反面人物 | 第45-49页 |
| 一、苦大仇深的复仇者 | 第45-46页 |
| 二、道貌岸然的野心家 | 第46-47页 |
| 三、深藏不露的大魔头 | 第47-49页 |
| 第三节 女性角色 | 第49-53页 |
| 一、智慧型女性角色 | 第49-50页 |
| 二、女侠型女性角色 | 第50-51页 |
| 三、“魔女”型女性角色 | 第51-53页 |
| 结语 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 致谢 | 第57-58页 |
| 在校期间发表论文 | 第58页 |
