| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 第一章“傅式风格”的舞蹈选材 | 第8-14页 |
| 第一节“傅式风格”舞蹈作品的选材特点 | 第8-10页 |
| 第二节 傅式风格舞蹈作品的选材角度 | 第10-12页 |
| 第三节“傅式风格”舞蹈作品的选材在艺校生和普高生中的切换 | 第12-14页 |
| 第二章“傅式风格”舞蹈作品的结构 | 第14-21页 |
| 第一节 对于舞蹈作品结构的认识 | 第14-15页 |
| 第二节 不同编导对舞蹈作品的结构创编有着不同的认识 | 第15-17页 |
| 第三节 舞蹈作品结构应该注意的问题 | 第17-20页 |
| 第四节 舞蹈结构关于舞蹈调度的意义 | 第20-21页 |
| 第三章“傅式风格”舞蹈作品的舞蹈语言 | 第21-34页 |
| 第一节 当代舞蹈作品《闯关东》与传统文化艺术鼓子秧歌的有机结合 | 第22-27页 |
| 第二节 舞蹈作品《喜鹊喳喳喳》的舞蹈语言对于胶州秧歌的创新性 | 第27-29页 |
| 第三节 舞蹈作品《娘的眼泪》舞蹈语言对于海阳秧歌的运用与发展 | 第29-32页 |
| 第四节“傅式风格”的编创手法特点 | 第32-34页 |
| 第四章“傅式风格”编舞技法在舞蹈作品中的运用 | 第34-49页 |
| 第一节 流畅的舞台调度变化 | 第34-41页 |
| 第二节“傅式风格”舞蹈作品中的“无缝式”连接 | 第41-46页 |
| 第三节“傅式风格”舞蹈作品中立体交叉画面感的呈现 | 第46-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-51页 |
| 附录 | 第51-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第59页 |
