| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第10-16页 |
| 一、选题意义 | 第10-11页 |
| 二、研究现状 | 第11-13页 |
| 三、本文创新点 | 第13-14页 |
| 四、研究方法 | 第14-16页 |
| 第一章 相关理论界说 | 第16-28页 |
| 第一节 主旋律影视剧 | 第16-20页 |
| 一、概念 | 第16-17页 |
| 二、特点 | 第17-18页 |
| 三、分类 | 第18-20页 |
| 第二节 革命历史题材影视剧的历史分期 | 第20-23页 |
| 一、凯歌高奏的起步期：1949—1965 年 | 第20-21页 |
| 二、一枝独秀的冰封期：1966—1976 年 | 第21页 |
| 三、雾里看花的复苏期：1977—1999 年 | 第21-22页 |
| 四、绽放新蕾的新时期：2000 年至今 | 第22-23页 |
| 第三节 革命历史题材影视剧的艺术困境及新变动因 | 第23-28页 |
| 一、传统革命历史题材影视剧的自身局限 | 第23-24页 |
| 二、文化生态背景的外部推动 | 第24-28页 |
| 第二章 革命历史题材影视剧的主题创新 | 第28-38页 |
| 第一节 主题内容的拓展与开掘 | 第28-33页 |
| 一、“突出主旋律”——固有主题的续写 | 第28-30页 |
| 二、“坚持多样化”——新鲜主题的挖掘 | 第30-33页 |
| 第二节 表达策略的解构与重构 | 第33-38页 |
| 一、意识形态腹语术 | 第33-35页 |
| 二、组织与个体关系的解构与重构 | 第35-36页 |
| 三、民族命运与个体伦理的叙事同构 | 第36-38页 |
| 第三章 革命历史题材影视剧的艺术形象创新 | 第38-48页 |
| 第一节 人物形象——脸谱化扁平化的消解 | 第38-44页 |
| 一、正面人物世俗化书写 | 第39-40页 |
| 二、反面人物多层次展现 | 第40-42页 |
| 三、人物性格个性化塑造 | 第42-44页 |
| 第二节 人物关系——“敌”“我”二元对立关系的弱化 | 第44-46页 |
| 一、家族关系的血脉维系 | 第44-45页 |
| 二、亦敌亦友的英雄相惜 | 第45-46页 |
| 第三节 人性深度——从人物呈现到人性呼唤 | 第46-48页 |
| 第四章 革命历史题材影视剧的叙事结构创新 | 第48-56页 |
| 第一节 多样化的叙事视野 | 第48-51页 |
| 一、时空转换 | 第49-50页 |
| 二、视角转换 | 第50-51页 |
| 第二节 非线性的叙事结构 | 第51-53页 |
| 一、多线叙事 | 第51-52页 |
| 二、倒叙与插叙 | 第52-53页 |
| 第三节 传奇化的情节设置 | 第53-56页 |
| 第五章 革命历史题材影视剧的艺术风格创新 | 第56-66页 |
| 第一节 视听效果的艺术化与奇观化 | 第56-61页 |
| 一、重视画面造型与声音功能 | 第57-59页 |
| 二、追求视听效果的奇观震撼 | 第59-61页 |
| 第二节 类型杂糅的娱乐化倾向 | 第61-64页 |
| 一、喜剧元素的加入 | 第62-63页 |
| 二、偶像明星的加盟 | 第63-64页 |
| 第三节 史诗风格的自觉追求 | 第64-66页 |
| 结语 | 第66-70页 |
| 附录 | 第70-74页 |
| 参考文献 | 第74-80页 |
| 致谢 | 第80-82页 |
| 作者简历 | 第82-84页 |
| 学位论文数据集 | 第84页 |