| 摘要 | 第4-6页 |
| abstract | 第6-7页 |
| 第1章 引言 | 第10-20页 |
| 1.1 研究背景 | 第10-11页 |
| 1.1.1 国外背景 | 第10页 |
| 1.1.2 国内背景 | 第10-11页 |
| 1.2 研究现状 | 第11-15页 |
| 1.2.1 国外研究现状 | 第11-13页 |
| 1.2.2 国内研究现状 | 第13-15页 |
| 1.3 选题意义 | 第15-17页 |
| 1.3.1 理论意义 | 第15-16页 |
| 1.3.2 现实意义 | 第16-17页 |
| 1.4 研究思路与研究内容 | 第17-18页 |
| 1.4.1 研究思路 | 第17页 |
| 1.4.2 研究的主要内容 | 第17-18页 |
| 1.5 研究难点与创新 | 第18-19页 |
| 1.5.1 研究难点 | 第18页 |
| 1.5.2 论文创新点 | 第18-19页 |
| 1.6 研究方法 | 第19-20页 |
| 第2章 网络小说改编剧传播的基本概念界定 | 第20-25页 |
| 2.1 粉丝文化概念界定 | 第20-21页 |
| 2.1.1 作为大众文化的粉丝文化 | 第20页 |
| 2.1.2 作为亚文化的粉丝文化 | 第20-21页 |
| 2.1.3 作为媒介文化的粉丝文化 | 第21页 |
| 2.2 IP改编 | 第21-22页 |
| 2.3 网络小说与网络小说改编剧 | 第22-25页 |
| 2.3.1 网络小说的概念 | 第22-23页 |
| 2.3.2 网络小说改编剧 | 第23-25页 |
| 第3章 网络小说改编剧的发展历程和现状 | 第25-32页 |
| 3.1 网络小说改编剧的发端 | 第25页 |
| 3.2 网络小说改编剧的发展 | 第25-27页 |
| 3.2.1 网络小说改编剧的发展期（2005-2013 年） | 第25-26页 |
| 3.2.2 网络小说改编剧的井喷期（2014 年至今） | 第26-27页 |
| 3.3 网络小说改编剧的现状 | 第27-28页 |
| 3.3.1“粉丝电影”成功模式带动网络小说改编剧扎堆 | 第27页 |
| 3.3.2 网络小说改编剧领衔热门话题走向 | 第27-28页 |
| 3.3.3 网络小说改编剧点燃网络自制剧火热风潮 | 第28页 |
| 3.4 线上传播助力网络小说改编剧发展 | 第28-32页 |
| 3.4.1 线上平台为网络小说改编剧提供原创资源 | 第28-30页 |
| 3.4.2 线上传播为网络小说改编剧奠定广泛群众基础 | 第30-31页 |
| 3.4.3 线上追捧扩大网络小说改编剧的传播影响力 | 第31-32页 |
| 第4章 网络小说改编剧传播策略 | 第32-41页 |
| 4.1 基于传播者角度的网络小说改编剧传播策略 | 第33-35页 |
| 4.1.1 利用“议程设置”功能铺垫人气 | 第33-34页 |
| 4.1.2 原著粉“意见领袖”主动参与传播 | 第34页 |
| 4.1.3 开放姿态满足粉丝需求 | 第34-35页 |
| 4.2 基于受众角度的网络小说改编剧的传播策略 | 第35-38页 |
| 4.2.1 UGC理论下的粉丝传播 | 第35-36页 |
| 4.2.2“双粉”融合扩大品牌效应 | 第36-37页 |
| 4.2.3 粉丝传播反作用下的网络、海外版权二次出售 | 第37-38页 |
| 4.3 基于媒介角度的网络小说改编剧的传播策略 | 第38-41页 |
| 4.3.1“互联网+电视”多屏传播 | 第38-39页 |
| 4.3.2“影视书漫游”五维联动传播 | 第39-40页 |
| 4.3.3 社交媒体的技术驱动 | 第40-41页 |
| 第5章 网络小说改编剧传播策略效果验证 | 第41-44页 |
| 5.1 强大的“议程设置”效果 | 第41-42页 |
| 5.2 意见领袖下的二级传播效果明显 | 第42页 |
| 5.3 积极受众中粉丝传播的强大效果 | 第42-44页 |
| 结论 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-49页 |
| 攻读学位期间取得学术成果 | 第49-50页 |
| 附录A | 第50-54页 |
| 附录B | 第54-61页 |
