浙江民间美术的数字化保护
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 一、绪论 | 第9-22页 |
| (一) 浙江民间美术的基本概念 | 第9-14页 |
| 1. 浙江民间美术的起源 | 第9-10页 |
| 2. 浙江民间美术的范畴 | 第10-12页 |
| 3. 浙江民间美术的特殊性 | 第12-14页 |
| (二) 数字化保护的基本概念 | 第14-16页 |
| 1. 数字化保护的内涵 | 第14页 |
| 2. 数字化保护的范畴 | 第14页 |
| 3. 数字化保护的特性 | 第14-16页 |
| (三) 数字化保护与非数字化保护 | 第16-19页 |
| 1. 数字化保护的优势 | 第16-17页 |
| 2. 非数字化保护方式的优势 | 第17-19页 |
| (四) 民间美术与数字化保护 | 第19-22页 |
| 1. 能长久保存 | 第20页 |
| 2. 管理与共享 | 第20-21页 |
| 3. 利于研究 | 第21页 |
| 4. 商业化发展 | 第21-22页 |
| 二、浙江民间美术保护 | 第22-34页 |
| (一)浙江民间美术的主要种类 | 第22-27页 |
| 1. 民间雕塑 | 第22-24页 |
| 2. 民间工艺 | 第24-25页 |
| 3. 民间绘画 | 第25-26页 |
| 4. 民间建筑 | 第26-27页 |
| (二) 浙江民间美术的保护现状 | 第27-31页 |
| 1. 时代发展的冲击 | 第28-29页 |
| 2. 民间美术的人才危机 | 第29页 |
| 3. 民间美术传承方式的弊端 | 第29页 |
| 4. 民间手工艺品的过度机械化 | 第29-30页 |
| 5. 资源的浪费 | 第30页 |
| 6. 自我保护意识的不足 | 第30-31页 |
| (三) 浙江民间美术的数字化保护 | 第31-34页 |
| 1. 数字化保护现状 | 第31-32页 |
| 2. 数字化保护实施推广 | 第32-34页 |
| 三、民间美术的数字化保护方式 | 第34-41页 |
| (一) 民间美术保护的数字化技术方法 | 第34-37页 |
| 1. 数字摄影 | 第34页 |
| 2. 数字视频 | 第34-35页 |
| 3. 数字音频 | 第35-36页 |
| 4. 数字全景 | 第36页 |
| 5. 数字动画 | 第36页 |
| 6. 触觉媒体 | 第36-37页 |
| (二) 数字化保护应遵循的原则 | 第37-38页 |
| 1. 数字化保护的真实性 | 第37-38页 |
| 2. 数字化保护的技术创新性 | 第38页 |
| 3. 数字化保护的规范性 | 第38页 |
| (三) 数字化保护应注意的问题 | 第38-41页 |
| 1. 数字化保护中出现的著作权问题 | 第39页 |
| 2. 数字化保护的成本问题 | 第39-40页 |
| 3. 数字化保护中的文化风险问题 | 第40-41页 |
| 四、数字化保护在民间美术保护中的应用 | 第41-48页 |
| (一) 数字化保护在民间美术传播中的应用 | 第41-45页 |
| 1. 数字图书馆 | 第41-42页 |
| 2. 互联网应用 | 第42-44页 |
| 3. 多媒体光盘的应用 | 第44-45页 |
| (二) 数字化保护在民间美术传承中的应用 | 第45-48页 |
| 1. 数字化保护在民间美术学校传承的应用 | 第45-46页 |
| 2. 数字化保护在民间美术传统传承的应用 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第53-54页 |
