| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-6页 |
| 第一章 85新潮以前中国艺术家对现代主义绘画语言的探索 | 第6-11页 |
| 第一节 五四运动前后 | 第6-8页 |
| 第二节 新中国成立前后至85新潮 | 第8-11页 |
| 第二章 当代复杂的艺术环境 | 第11-15页 |
| 第一节 传统的呼声 | 第11-12页 |
| 第二节 现代的呐喊 | 第12页 |
| 第三节 官方的辖域 | 第12-13页 |
| 第四节 市场的介入 | 第13-14页 |
| 小结:现代主义美术在中国当代的一种态度 | 第14-15页 |
| 第三章 现代主义绘画语言在中国当代的探索 | 第15-24页 |
| 第一节 现状与问题 | 第15-18页 |
| 第二节 由吴冠中引发的关于形式语言的争论 | 第18-24页 |
| 第四章 现代主义绘画语言及其背后的精神 | 第24-35页 |
| 第一节 现代主义绘画语言 | 第24-31页 |
| (1) 现代主义绘画语言的历史价值 | 第24-26页 |
| (2) 现代主义绘画语言的历史局限性 | 第26-28页 |
| (3) 现代主义绘画的基本语言 | 第28-29页 |
| (4) 现代主义绘画语言的时代属性 | 第29-31页 |
| 第二节 传统笔墨的精神到现代主义绘画语言的精神 | 第31-35页 |
| (1) 传统文人画的笔墨和意境 | 第31-32页 |
| (2) 在语言、主体、客体的内在关系中实现绘画精神 | 第32-35页 |
| 第五章 中国传统绘画中的精神实现的借鉴 | 第35-43页 |
| 第一节 "看"的本真性 | 第35-39页 |
| 第二节 "绘"的内涵 | 第39-40页 |
| 第三节 由中国传统艺术气质中得到的启示 | 第40-43页 |
| 第六章 结论 | 第43-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |