| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 第一章 中国民族歌剧的发展 | 第12-17页 |
| 一、二十一世纪以前中国民族歌剧的创作 | 第12-15页 |
| （一）创作萌芽期 | 第12-13页 |
| （二）创作发展拓展期 | 第13-14页 |
| （三）创作发展振兴期 | 第14-15页 |
| 二、二十一世纪以来中国民族歌剧的创作 | 第15-17页 |
| 第二章 歌剧《运河谣》的创作特征 | 第17-24页 |
| 一、歌剧《运河谣》的创作背景 | 第17-20页 |
| （一）时代背景 | 第17-18页 |
| （二）音乐背景 | 第18-19页 |
| （三）选题背景 | 第19-20页 |
| 二、词曲作者的创作风格 | 第20-23页 |
| （一）词作者黄维若的作词特点 | 第20-22页 |
| （二）曲作者印青的作曲风格 | 第22-23页 |
| 注释 | 第23-24页 |
| 第三章 歌剧《运河谣》中主要人物角色的塑造 | 第24-29页 |
| 一、“水红莲”角色的塑造 | 第24-25页 |
| （一）热情纯朴、聪明机智的唱曲艺人形象 | 第24页 |
| （二）情感真诚、善良质朴的平凡女性形象 | 第24-25页 |
| （三）勇敢为爱牺牲、自力更生的坚韧女性形象 | 第25页 |
| 二、“秦啸生”角色的塑造 | 第25-26页 |
| 三、其他角色的塑造 | 第26-27页 |
| 四、表演特征 | 第27-29页 |
| （一）地域特色 | 第27-28页 |
| （二）表演风格的传承 | 第28-29页 |
| 第四章 歌剧《运河谣》的音乐特征及主要唱段的演唱分析 | 第29-42页 |
| 一、歌剧《运河谣》的音乐特征 | 第29-31页 |
| （一）音乐素材的特征 | 第29页 |
| （二）音乐语言的特征 | 第29-30页 |
| （三）音乐形式的特征 | 第30-31页 |
| 二、主要唱段的演唱分析 | 第31-42页 |
| （一）女主人公“水红莲”的演唱分析 | 第31-36页 |
| （二）男主人公“秦啸生”的演唱分析 | 第36-38页 |
| （三）其他唱段的演唱分析 | 第38-42页 |
| 第五章 从歌剧《运河谣》看未来民族歌剧的发展 | 第42-47页 |
| 一、歌剧《运河谣》带给我们的审美体验 | 第42-44页 |
| （一） 别具一格的舞美设计 | 第42-43页 |
| （二） 独具匠心的服装道具 | 第43-44页 |
| 二、歌剧《运河谣》对未来民族歌剧创作的影响 | 第44-47页 |
| 结论 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51页 |