吴昌硕篆刻款识研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-10页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| （一）国内外研究现状 | 第10-11页 |
| （二）研究重点及创新点 | 第11-12页 |
| （三）研究方法 | 第12页 |
| （四）研究的意义与价值 | 第12-14页 |
| 一、吴昌硕篆刻与款识艺术 | 第14-23页 |
| （一）款识内容与篆刻印文相关 | 第14-19页 |
| 1.款识记录交往与篆刻所属 | 第14-16页 |
| 2.释印语出处 | 第16-19页 |
| （二）款识风格与篆刻风格一致 | 第19-23页 |
| 二、吴昌硕篆刻款识文献疏评 | 第23-65页 |
| （一）论印章取法 | 第23-43页 |
| 1.取法“古玺” | 第23-25页 |
| 2.取法“汉印” | 第25-28页 |
| 3.取法“封泥” | 第28-29页 |
| 4.取法“元押印” | 第29-30页 |
| 5.取法明清印人 | 第30-33页 |
| 6.印外取法 | 第33-43页 |
| （二）论印人、流派 | 第43-45页 |
| 1.论印人 | 第43-44页 |
| 2.论流派 | 第44-45页 |
| （三）论审美思想 | 第45-55页 |
| 1.论古意 | 第46-48页 |
| 2.论气魄 | 第48-49页 |
| 3.论雅俗 | 第49-50页 |
| 4.论浑穆 | 第50-51页 |
| 5.论工拙 | 第51-53页 |
| 6.论笔意 | 第53-55页 |
| （四）记叙缘由 | 第55-57页 |
| （五）录诗词语句 | 第57-60页 |
| 1.摘录经典 | 第57-58页 |
| 2.作诗论艺 | 第58-60页 |
| （六)抒怀言志 | 第60-65页 |
| 1.抒怀 | 第60-62页 |
| 2.言志 | 第62-65页 |
| 三、吴昌硕篆刻款识的美学追求 | 第65-86页 |
| （一）书体多样、承接传统 | 第65-74页 |
| 1.篆书款 | 第65-68页 |
| 2.隶书款 | 第68-69页 |
| 3.楷书款 | 第69-71页 |
| 4.行草款 | 第71-74页 |
| （二）以画入款、图文并茂 | 第74-79页 |
| 1.山水画款 | 第74-75页 |
| 2.花鸟画款 | 第75-77页 |
| 3.人物画款 | 第77-79页 |
| （三）传情达意的金石意蕴 | 第79-81页 |
| 1.笔情墨趣 | 第79-80页 |
| 2.使刀如笔产生的“金石气”之美 | 第80-81页 |
| （四）诗书画印的完美结合 | 第81-86页 |
| 1.书法与款识风格的统一 | 第81-83页 |
| 2.绘画与款识的融汇贯通 | 第83-84页 |
| 3.诗词意境与款识的妙契 | 第84-86页 |
| 四、吴昌硕篆刻款识对后世的启示 | 第86-103页 |
| （一）款识中的印学思想对后世的启示 | 第86-88页 |
| （二）款识样式对后世的启示 | 第88-103页 |
| 1.款识样式与“海派”印人 | 第88-98页 |
| 2.款识样式与日本印人 | 第98-103页 |
| 结语 | 第103-104页 |
| 参考文献 | 第104-106页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第106-107页 |
