凤阳“三花”研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 1 选题缘由 | 第8页 |
| 2 国内研究现状与本文研究的创新点 | 第8-10页 |
| 一 凤阳“三花”概述 | 第10-18页 |
| 1 何谓凤阳“三花” | 第10页 |
| 2 凤阳“三花”生存环境 | 第10-11页 |
| ·地理环境 | 第10页 |
| ·人文环境 | 第10-11页 |
| 3 研究的意义 | 第11-12页 |
| 4 凤阳“三花”的源流 | 第12-18页 |
| ·凤阳“三花”的历史源头 | 第12-13页 |
| ·凤阳“三花”的发展与流变 | 第13-18页 |
| 二 凤阳花鼓歌的艺术特色 | 第18-34页 |
| 1 凤阳花鼓歌的类型特色 | 第18-22页 |
| ·秧歌调类型 | 第18-19页 |
| ·凤阳调类型 | 第19-20页 |
| ·打花鼓类型 | 第20-21页 |
| ·凤阳花鼓类型 | 第21-22页 |
| 2 凤阳花鼓歌的时间形态特色 | 第22-25页 |
| 3 凤阳花鼓歌空间形态特色 | 第25-27页 |
| ·旋法特征的母体与变体 | 第26-27页 |
| ·母体旋律骨干音的发展特征 | 第27页 |
| 4 凤阳花鼓歌的音乐结构特色 | 第27-29页 |
| ·旋律结构 | 第28页 |
| ·歌词结构 | 第28-29页 |
| 5 风阳花鼓歌的调式调性特色 | 第29-31页 |
| ·句末旋律和落音来看调性 | 第30页 |
| ·乐曲骨干音看调式色彩 | 第30-31页 |
| 6 风阳花鼓歌词曲结合特色 | 第31-34页 |
| ·词曲结合关系 | 第31页 |
| ·腔词关系 | 第31-34页 |
| 三 凤阳花鼓灯的艺术特征 | 第34-44页 |
| 1 花鼓灯的流派 | 第34-36页 |
| ·花鼓灯的三大流派 | 第34-35页 |
| ·冯派冯国佩及贡献 | 第35-36页 |
| 2 凤阳花鼓灯的舞蹈语汇 | 第36-37页 |
| 3 凤阳花鼓灯的体态律动 | 第37-38页 |
| 4 凤阳花鼓灯的表演形式 | 第38-39页 |
| 5 程式化的表演结构 | 第39-40页 |
| 6 舞蹈伴奏特色 | 第40-41页 |
| 7 花鼓灯舞蹈动律上的节奏 | 第41-44页 |
| 四 凤阳花鼓戏的艺术特色 | 第44-58页 |
| 1 表演形式 | 第44页 |
| 2 凤阳花鼓戏的风格流派 | 第44-45页 |
| 3 凤阳花鼓戏演出剧目 | 第45页 |
| 4 凤阳花鼓戏的音乐特色 | 第45-58页 |
| ·主要板式唱腔 | 第45-46页 |
| ·凤阳花鼓戏的唱腔 | 第46页 |
| ·凤阳花鼓戏唱词结构 | 第46-48页 |
| ·凤阳花鼓戏的声韵特点 | 第48-49页 |
| ·凤阳花鼓戏演唱特点 | 第49-50页 |
| ·凤阳花鼓戏的锣鼓伴奏特点 | 第50-56页 |
| ·与泗州戏和淮北花鼓戏的关系 | 第56-58页 |
| 五 凤阳“三花”的发展现状、生态保护与传承 | 第58-64页 |
| 1 凤阳“三花”发展现状 | 第58-61页 |
| ·不同人群喜爱凤阳“三花”艺术程度不同 | 第58-59页 |
| ·凤阳“三花”从业人员现状 | 第59-61页 |
| 2 凤阳“三花”的生态保护 | 第61-62页 |
| ·音乐类无形文化财产保护的概念 | 第61页 |
| ·生态保护措施 | 第61-62页 |
| 3 凤阳“三花”的传承 | 第62-64页 |
| ·抓好教育传承 | 第62页 |
| ·抓好原生态传承 | 第62-64页 |
| 结语 | 第64-66页 |
| 参考文献 | 第66-69页 |
| 致谢 | 第69-71页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第71页 |
