原始稚拙风与“桥社”木刻及其影响
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 1. 世纪之交的欧洲画坛新风 | 第15-22页 |
| ·对原始稚拙新风的阐释 | 第15-18页 |
| ·原始稚拙画风的先驱 | 第16-18页 |
| ·表现主义流派对原始稚拙风的推动 | 第18页 |
| ·德国表现主义与“桥社” | 第18-22页 |
| ·“桥社”的木刻创作 | 第19-20页 |
| ·“桥社”木刻的原始稚拙趣味 | 第20-22页 |
| 2. “桥社”木刻原始稚拙画风的成因 | 第22-34页 |
| ·矛盾与恐慌 | 第22-23页 |
| ·社会的矛盾 | 第22页 |
| ·战争前的恐慌 | 第22-23页 |
| ·厌倦与冲动 | 第23-25页 |
| ·反对学院派的“清规戒律” | 第23-24页 |
| ·从“再现”到“表现”的艺术探索 | 第24-25页 |
| ·对殖民地区土著艺术的借鉴 | 第25-28页 |
| ·自由资本主义向帝国主义的转变 | 第25页 |
| ·对异国文化吸收与借鉴 | 第25-28页 |
| ·“桥社”与“青骑士”的异同 | 第28-30页 |
| ·“桥社”与“青骑士”的艺术理念 | 第28-29页 |
| ·“桥社”与“青骑士”绘画风格 | 第29-30页 |
| ·“桥社”的大师们 | 第30-34页 |
| 3. “桥社”原始稚拙画风的延续 | 第34-45页 |
| ·原始稚拙风在欧美绘画中的流变 | 第34-37页 |
| ·原始稚拙风在早期“新兴木刻”的表现 | 第37-39页 |
| ·现代木版画对原始稚拙风“有意识”的追求 | 第39-42页 |
| ·中国当代油画对原始稚拙趣味的追求 | 第42-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-50页 |
| 致谢 | 第50页 |
