中国微电影文本研究
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 绪论 | 第10-16页 |
| 第一节 研究背景和意义 | 第10-11页 |
| 第二节 研究现状和方法 | 第11-13页 |
| 一、研究现状 | 第11-12页 |
| 二、研究方法 | 第12-13页 |
| 第三节 相关概念的界定 | 第13-16页 |
| 一、微电影与传统电影 | 第14页 |
| 二、微电影与网络视频 | 第14-16页 |
| 第一章 微电影的题材与主题 | 第16-23页 |
| 第一节 微电影的题材选择 | 第16-19页 |
| 一、题材选择的生活化 | 第16-17页 |
| 二、题材选择的话题性 | 第17-19页 |
| 第二节 微电影的主题分析 | 第19-23页 |
| 一、普通情感的关注 | 第19-21页 |
| 二、青春梦想的追忆 | 第21-22页 |
| 三、人性美的彰显 | 第22-23页 |
| 第二章 微电影的人物分析 | 第23-30页 |
| 第一节 微电影的人物个性塑造 | 第23-26页 |
| 一、单纯环境中塑造人物个性 | 第23-24页 |
| 二、具有现实意义的“小人物”塑造 | 第24-25页 |
| 三、人物个性扁平化 | 第25-26页 |
| 第二节 微电影的人物造型分析 | 第26-30页 |
| 一、真实、自然的人物造型 | 第27-28页 |
| 二、人物造型怀旧感 | 第28-30页 |
| 第三章 微电影的视听语言 | 第30-39页 |
| 第一节 凝练语义丰富的画面元素 | 第30-34页 |
| 一、近景及特写镜头的采用 | 第30-32页 |
| 二、强化视觉张力的色调 | 第32-33页 |
| 三、重视字幕的运用 | 第33-34页 |
| 第二节 传情达意的声音艺术 | 第34-39页 |
| 一、简洁深意的人物话语 | 第35-36页 |
| 二、暗藏深意的音响 | 第36-37页 |
| 三、抒情性音乐的运用 | 第37-39页 |
| 第四章 微电影的叙事方式 | 第39-46页 |
| 第一节 微电影的叙事时间和叙事空间 | 第39-42页 |
| 一、时间的重塑与畸变 | 第39-40页 |
| 二、生活化叙事空间的构筑 | 第40-42页 |
| 第二节 微电影的叙事结构 | 第42-46页 |
| 一、凸显高潮的戏剧化叙事结构 | 第42-44页 |
| 二、紧凑的叙事节奏 | 第44-46页 |
| 第五章 微电影的文本缺陷及发展 | 第46-51页 |
| 第一节 微电影的文本缺陷 | 第46-48页 |
| 一、内容碎片化、同质化 | 第46-47页 |
| 二、画面语言粗糙化 | 第47-48页 |
| 三、商业元素大量融入 | 第48页 |
| 第二节 微电影的发展走向 | 第48-51页 |
| 一、以内容创意带动发展 | 第49页 |
| 二、提升整体的视觉效果 | 第49-50页 |
| 三、避免过度商业化表达 | 第50-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-56页 |
| 后记 | 第56页 |
