| 摘要 | 第1-12页 |
| ABSTRACT | 第12-17页 |
| 引论 | 第17-19页 |
| 一、 两极镜头概述 | 第19-39页 |
| 1、 两极镜头概念的提出 | 第19-20页 |
| 2、 两极镜头的历史演进 | 第20-25页 |
| （1）格里菲斯两极镜头的使用 | 第20-22页 |
| （2）爱森斯坦的电影中两极镜头的的使用 | 第22-23页 |
| （3）普多夫金的剪辑观念 | 第23-25页 |
| 3、 两极镜头在中国现代电影史上的发展 | 第25-39页 |
| （1） 1949 年到 1966 年电影中的两极镜头的使用 | 第25-31页 |
| （2）文革时期电影中两极镜头的使用 | 第31-34页 |
| （3）第三代、第四代电影创作者在电影中对两极镜头的使用 | 第34-35页 |
| （4）以张艺谋、陈凯歌为代表的第五代导演对两极镜头的运用 | 第35-37页 |
| （5）第六代电影导演对两极镜头的运用 | 第37-39页 |
| 二、 两极镜头在影视叙事中的作用 | 第39-73页 |
| 1、 两极镜头在影视叙事中的十大作用 | 第39-56页 |
| （1）渲染环境，交代事件发生的时间、地点等 | 第39-40页 |
| （2）烘托，揭示主题 | 第40页 |
| （3）描写刻画人物的形象（身份、年龄、地位、国籍、功勋） | 第40-42页 |
| （4）刻画人物的心理活动，反映人物的内心世界 | 第42-47页 |
| （5）承上起下的作用，交代故事的开始，引出故事的发展 | 第47-48页 |
| （6）暗示、预示、暗喻 | 第48-52页 |
| （7）表现人物回忆，追溯过去的作用 | 第52-53页 |
| （8）象征的作用 | 第53-54页 |
| （9）颂扬，歌颂的作用 | 第54-55页 |
| （10）对比的作用 | 第55-56页 |
| 2、 两极镜头的剪辑语言分析 | 第56-73页 |
| （1）《让子弹飞》——两极镜头与运动镜头的综合叙事作用 | 第56-63页 |
| （2）《南京、南京》——两极镜头与拍摄角度的综合叙事作用 | 第63-66页 |
| （3）《夺命心跳》——两极镜头与光影、色彩的综合表现作用 | 第66-73页 |
| 三、 两极镜头剪辑语言的接受分析 | 第73-82页 |
| 1、 两极镜头剪辑语言的受众群分析 | 第73-78页 |
| （1）受众群心理需求 | 第73-75页 |
| （2）受众的分类 | 第75-76页 |
| （3）受众的心理期待 | 第76-78页 |
| 2、 两极镜头剪辑语言的效果分析 | 第78-82页 |
| （1）受众的审美认知 | 第78-79页 |
| （2）使受众产生情感上的共鸣 | 第79-80页 |
| （3）受众的接受与抗拒 | 第80-82页 |
| 四、 两极镜头语言的未来发展趋势 | 第82-86页 |
| 1、 两极镜头语言在其他艺术传播形式中的运用 | 第82-83页 |
| 2、 数字技术的发展对两极镜头语言发展的无限可能性 | 第83-86页 |
| 结语 | 第86-87页 |
| 参考文献 | 第87-88页 |
| 参考资料 | 第88页 |
| 致谢 | 第88-89页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文及奖励情况 | 第89-90页 |
