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两极镜头在影视叙事中的作用

摘要第1-12页
ABSTRACT第12-17页
引论第17-19页
一、 两极镜头概述第19-39页
 1、 两极镜头概念的提出第19-20页
 2、 两极镜头的历史演进第20-25页
  (1)格里菲斯两极镜头的使用第20-22页
  (2)爱森斯坦的电影中两极镜头的的使用第22-23页
  (3)普多夫金的剪辑观念第23-25页
 3、 两极镜头在中国现代电影史上的发展第25-39页
  (1) 1949 年到 1966 年电影中的两极镜头的使用第25-31页
  (2)文革时期电影中两极镜头的使用第31-34页
  (3)第三代、第四代电影创作者在电影中对两极镜头的使用第34-35页
  (4)以张艺谋、陈凯歌为代表的第五代导演对两极镜头的运用第35-37页
  (5)第六代电影导演对两极镜头的运用第37-39页
二、 两极镜头在影视叙事中的作用第39-73页
 1、 两极镜头在影视叙事中的十大作用第39-56页
  (1)渲染环境,交代事件发生的时间、地点等第39-40页
  (2)烘托,揭示主题第40页
  (3)描写刻画人物的形象(身份、年龄、地位、国籍、功勋)第40-42页
  (4)刻画人物的心理活动,反映人物的内心世界第42-47页
  (5)承上起下的作用,交代故事的开始,引出故事的发展第47-48页
  (6)暗示、预示、暗喻第48-52页
  (7)表现人物回忆,追溯过去的作用第52-53页
  (8)象征的作用第53-54页
  (9)颂扬,歌颂的作用第54-55页
  (10)对比的作用第55-56页
 2、 两极镜头的剪辑语言分析第56-73页
  (1)《让子弹飞》——两极镜头与运动镜头的综合叙事作用第56-63页
  (2)《南京、南京》——两极镜头与拍摄角度的综合叙事作用第63-66页
  (3)《夺命心跳》——两极镜头与光影、色彩的综合表现作用第66-73页
三、 两极镜头剪辑语言的接受分析第73-82页
 1、 两极镜头剪辑语言的受众群分析第73-78页
  (1)受众群心理需求第73-75页
  (2)受众的分类第75-76页
  (3)受众的心理期待第76-78页
 2、 两极镜头剪辑语言的效果分析第78-82页
  (1)受众的审美认知第78-79页
  (2)使受众产生情感上的共鸣第79-80页
  (3)受众的接受与抗拒第80-82页
四、 两极镜头语言的未来发展趋势第82-86页
 1、 两极镜头语言在其他艺术传播形式中的运用第82-83页
 2、 数字技术的发展对两极镜头语言发展的无限可能性第83-86页
结语第86-87页
参考文献第87-88页
参考资料第88页
致谢第88-89页
攻读学位期间发表的学术论文及奖励情况第89-90页

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