摘要 | 第1-12页 |
ABSTRACT | 第12-17页 |
引论 | 第17-19页 |
一、 两极镜头概述 | 第19-39页 |
1、 两极镜头概念的提出 | 第19-20页 |
2、 两极镜头的历史演进 | 第20-25页 |
(1)格里菲斯两极镜头的使用 | 第20-22页 |
(2)爱森斯坦的电影中两极镜头的的使用 | 第22-23页 |
(3)普多夫金的剪辑观念 | 第23-25页 |
3、 两极镜头在中国现代电影史上的发展 | 第25-39页 |
(1) 1949 年到 1966 年电影中的两极镜头的使用 | 第25-31页 |
(2)文革时期电影中两极镜头的使用 | 第31-34页 |
(3)第三代、第四代电影创作者在电影中对两极镜头的使用 | 第34-35页 |
(4)以张艺谋、陈凯歌为代表的第五代导演对两极镜头的运用 | 第35-37页 |
(5)第六代电影导演对两极镜头的运用 | 第37-39页 |
二、 两极镜头在影视叙事中的作用 | 第39-73页 |
1、 两极镜头在影视叙事中的十大作用 | 第39-56页 |
(1)渲染环境,交代事件发生的时间、地点等 | 第39-40页 |
(2)烘托,揭示主题 | 第40页 |
(3)描写刻画人物的形象(身份、年龄、地位、国籍、功勋) | 第40-42页 |
(4)刻画人物的心理活动,反映人物的内心世界 | 第42-47页 |
(5)承上起下的作用,交代故事的开始,引出故事的发展 | 第47-48页 |
(6)暗示、预示、暗喻 | 第48-52页 |
(7)表现人物回忆,追溯过去的作用 | 第52-53页 |
(8)象征的作用 | 第53-54页 |
(9)颂扬,歌颂的作用 | 第54-55页 |
(10)对比的作用 | 第55-56页 |
2、 两极镜头的剪辑语言分析 | 第56-73页 |
(1)《让子弹飞》——两极镜头与运动镜头的综合叙事作用 | 第56-63页 |
(2)《南京、南京》——两极镜头与拍摄角度的综合叙事作用 | 第63-66页 |
(3)《夺命心跳》——两极镜头与光影、色彩的综合表现作用 | 第66-73页 |
三、 两极镜头剪辑语言的接受分析 | 第73-82页 |
1、 两极镜头剪辑语言的受众群分析 | 第73-78页 |
(1)受众群心理需求 | 第73-75页 |
(2)受众的分类 | 第75-76页 |
(3)受众的心理期待 | 第76-78页 |
2、 两极镜头剪辑语言的效果分析 | 第78-82页 |
(1)受众的审美认知 | 第78-79页 |
(2)使受众产生情感上的共鸣 | 第79-80页 |
(3)受众的接受与抗拒 | 第80-82页 |
四、 两极镜头语言的未来发展趋势 | 第82-86页 |
1、 两极镜头语言在其他艺术传播形式中的运用 | 第82-83页 |
2、 数字技术的发展对两极镜头语言发展的无限可能性 | 第83-86页 |
结语 | 第86-87页 |
参考文献 | 第87-88页 |
参考资料 | 第88页 |
致谢 | 第88-89页 |
攻读学位期间发表的学术论文及奖励情况 | 第89-90页 |