| 论文摘要 | 第1-7页 |
| 绪论 | 第7-8页 |
| 第一章 库夏科夫的生平简介 | 第8-10页 |
| 第一节 库夏科夫的生平介绍 | 第8-9页 |
| 第二节 库夏科夫的音乐创作分期和各时期主要的手风琴作品 | 第9-10页 |
| 第二章 《追忆往昔》的体裁与创作背景 | 第10-12页 |
| 第一节 《追忆往昔》的体裁 | 第10-11页 |
| 第二节 《追忆往昔》的创作背景 | 第11-12页 |
| 第三章 《追忆往昔》的音乐本体分析 | 第12-30页 |
| 第一节 《飓风》(Tornado) | 第12-14页 |
| 第二节 《淹没在蓝天下》(How is it terrible to drown in the blue skies) | 第14-15页 |
| 第三节 《灵魂之声》(Voice of the strolling soul) | 第15-17页 |
| 第四节 《华尔兹随想曲》(Waltz-caprice) | 第17-18页 |
| 第五节 《重影》(Shadow afetr shadow) | 第18-19页 |
| 第六节 《喜歌剧》(Burletta) | 第19-20页 |
| 第七节 《关于爱》(About love) | 第20-21页 |
| 第八节 《今夜之声》(It is only the night to hear their words) | 第21-22页 |
| 第九节 《来自东方的旋律》(From the oriental melodies) | 第22-24页 |
| 第十节 《天使之梦》(Angel dream) | 第24-26页 |
| 第十一节 《消逝流星的微光》(Glimmer of the dying down stars) | 第26-29页 |
| 第十二节 《行进》(Procession) | 第29-30页 |
| 第四章 探索《追忆往昔》的节奏与节拍特征 | 第30-39页 |
| 第一节 现代节奏与节拍记谱法在《追忆往昔》中的运用 | 第30-32页 |
| 一、用数字+单位拍标识拍号 | 第30页 |
| 二、无拍号记谱法的运用 | 第30-31页 |
| 三、提示性节奏记谱法的运用 | 第31页 |
| 四、带节奏时值的音块记谱法的运用 | 第31-32页 |
| 第二节 现代节奏与节拍技法在《追忆往昔》中的运用 | 第32-36页 |
| 一、用跨小节连线法打破逻辑重拍 | 第32页 |
| 二、用音型反复法造成重拍的转移 | 第32-33页 |
| 三、非周期时值的混合拍子运用 | 第33-34页 |
| 四、非周期时值的“单一-混合-变拍子” | 第34页 |
| 五、用临时强音记号改变节拍强音位置的特殊变拍子 | 第34-35页 |
| 六、无节拍的音乐创作手法 | 第35-36页 |
| 第三节 不同强弱节拍形式的节拍对位在《追忆往昔》中的运用 | 第36-39页 |
| 一、将正常强弱规律的旋律与非正常强弱规律的音型动机纵向结合 | 第36页 |
| 二、将正常强弱规律的固定音型与无强弱规律的零碎音乐动机纵向结合 | 第36-37页 |
| 三、将两个非正常强弱规律的旋律纵向结合 | 第37-38页 |
| 四、不等长节奏的重叠 | 第38页 |
| 五、将音乐动机自由移动造成重音错位的节奏对位手法 | 第38-39页 |
| 第五章 《追忆往昔》的演奏技巧分析 | 第39-46页 |
| 第一节 关于风箱的运用技巧 | 第39-42页 |
| 一、风箱划分的基本要求 | 第39-41页 |
| (一) 在谱面上标注乐曲的每一处开关风箱的位置 | 第39页 |
| (二) 设计开关风箱的位置 | 第39-41页 |
| 二、抖风箱技巧 | 第41-42页 |
| 第二节 关于手指技巧方面的探索 | 第42-46页 |
| 一、轮指技巧 | 第42页 |
| 二、连音 | 第42页 |
| 三、和弦 | 第42-43页 |
| (一) 和弦连音 | 第42-43页 |
| (二) 和弦断音 | 第43页 |
| 四、滑键技巧 | 第43-46页 |
| (一) 右手部分的滑键技巧 | 第43-45页 |
| (二) 左手部分的滑键技巧 | 第45-46页 |
| 第六章 结论 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48页 |
