美国当代手工艺收藏机制研究
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-14页 |
| 第一节 问题的提出与研究背景 | 第7页 |
| 第二节 相关概念的界定 | 第7-9页 |
| 一、 手工艺 | 第7-8页 |
| 二、 当代手工艺 | 第8页 |
| 三、 工作室手工艺 | 第8-9页 |
| 四、 收藏机制 | 第9页 |
| 第三节 研究现状评述 | 第9-12页 |
| 一、 国外研究现状 | 第9-11页 |
| 二、 国内研究现状 | 第11-12页 |
| 第四节 研究思路与方法 | 第12-14页 |
| 第一章 美国当代手工艺收藏机制的形成 | 第14-24页 |
| 第一节 工作室手工艺运动的兴起 | 第14-16页 |
| 第二节 艺术收藏视角的转变 | 第16-18页 |
| 一、 专业收藏机构收藏视角的转变 | 第16-18页 |
| 二、 个人收藏者收藏视角的转变 | 第18页 |
| 第三节 私人收藏群体的壮大 | 第18-20页 |
| 第四节 专业收藏机构的发展 | 第20-21页 |
| 第五节 相关组织机构的参与与支持 | 第21-24页 |
| 第二章 美国当代手工艺收藏机制的构成 | 第24-48页 |
| 第一节 手工艺创作群体 | 第24-27页 |
| 一、 专业手工艺人 | 第24-26页 |
| 二、 参与手工艺创作的艺术家群体 | 第26-27页 |
| 第二节 手工艺收藏家和收藏机构 | 第27-35页 |
| 一、 当代手工艺收藏家 | 第27-32页 |
| 二、 当代手工艺收藏机构 | 第32-35页 |
| 第三节 艺术市场中介 | 第35-41页 |
| 一、 当代手工艺画廊 | 第35-38页 |
| 二、 手工艺展销会与博览会 | 第38-40页 |
| 三、 拍卖行 | 第40-41页 |
| 第四节 理论与批评建设 | 第41-48页 |
| 一、 当代手工艺批评家和理论家 | 第42-44页 |
| 二、 当代手工艺书籍著述与期刊杂志 | 第44-48页 |
| 第三章 收藏机制对美国当代手工艺的作用和影响 | 第48-63页 |
| 第一节 进一步确立工作室手工艺的当代主流地位 | 第48-50页 |
| 第二节 形成创作与市场、收藏的良性循环模式 | 第50-52页 |
| 第三节 形成良好的选拔和激励机制 | 第52-57页 |
| 一、 手工艺赛事和展览 | 第53-54页 |
| 二、 手工艺基金和奖项 | 第54-57页 |
| 第四节 引导当代手工艺的发展方向 | 第57-63页 |
| 一、 当代手工艺定位的调整 | 第57-59页 |
| 二、 当代手工艺发展的新契机 | 第59-63页 |
| 第四章 美国当代手工艺收藏机制的借鉴意义 | 第63-70页 |
| 第一节 对其他西方国家当代手工艺发展的借鉴意义 | 第63-65页 |
| 第二节 对中国当代手工艺发展的借鉴意义 | 第65-70页 |
| 一、 中国当代手工艺创作群体 | 第66-67页 |
| 二、 中国当代手工艺市场与收藏 | 第67-68页 |
| 三、 中国当代手工艺理论与批评建设 | 第68-70页 |
| 结论 | 第70-72页 |
| 参考文献 | 第72-75页 |
| 致谢 | 第75页 |
