| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 绪言 | 第10-13页 |
| (一) 研究动机与目的 | 第10页 |
| (二) 研究方法 | 第10-11页 |
| (三) 研究范围 | 第11页 |
| (四) 相关文献资料与研究现状 | 第11-13页 |
| 一、社旗山陕会馆概况 | 第13-18页 |
| (一) 地理与人文背景 | 第13-16页 |
| 1、社旗县地理及建置概况 | 第13-14页 |
| 2、社旗的人文背景 | 第14-15页 |
| 3、清代社旗与山陕商人的密切关系 | 第15-16页 |
| (二) 社旗山陕会馆建筑特点 | 第16-18页 |
| 1、社旗山陕会馆的概况及建筑面貌 | 第16-17页 |
| 2、社旗山陕会馆的建筑装饰 | 第17-18页 |
| 二、社旗山陕会馆建筑装饰的成因 | 第18-20页 |
| 1、位于交通枢纽的地理位置 | 第18页 |
| 2、南北商人云集的商业市场 | 第18页 |
| 3、科学技术的影响 | 第18-19页 |
| 4、时代艺术风格、文化素养的因素 | 第19页 |
| 5、儒、释、道等的多元文化因素融合的结果 | 第19-20页 |
| 三、社旗山陕会馆建筑装饰的种类和空间分布 | 第20-43页 |
| (一) 建筑装饰的含义及主要种类 | 第20-21页 |
| (二) 石雕 | 第21-27页 |
| 1、石雕的种类 | 第21-22页 |
| 2、石雕的空间分布 | 第22页 |
| 3、石雕的题材内容 | 第22-26页 |
| 4、石雕的艺术表现 | 第26-27页 |
| (三) 木雕 | 第27-33页 |
| 1、木雕的空间分布 | 第27-28页 |
| 2、丰富的题材内容 | 第28-30页 |
| 3、雕刻手法多变 | 第30-32页 |
| 4、表现形式鲜活 | 第32-33页 |
| (四) 砖雕 | 第33-35页 |
| (五) 琉璃 | 第35-38页 |
| 1、屋顶的琉璃装饰 | 第35-37页 |
| 2、照壁的琉璃装饰 | 第37-38页 |
| (六) 彩绘 | 第38-40页 |
| (七) 楹联、匾额 | 第40-43页 |
| 四、社旗山陕会馆建筑装饰和艺术特点 | 第43-60页 |
| (一) 民间建筑鲜见的"错采"雕饰 | 第43-44页 |
| (二) 社旗山陕会馆建筑装饰之清代装饰艺术特色 | 第44-46页 |
| 1、清代装饰艺术风格特征 | 第44-45页 |
| 2、社旗山陕会馆建筑装饰风格与清代主流装饰风格的一致性 | 第45-46页 |
| (三) 社旗山陕会馆建筑装饰艺术风格的个性特征 | 第46-52页 |
| 1、公共性、开放性以及以忠孝为主题的装饰内容氛围的营造 | 第46-47页 |
| 2、功能的多样性 | 第47-48页 |
| 3、装饰题材的兼容性 | 第48-49页 |
| 4、装饰的民间性 | 第49页 |
| 5、装饰的繁复性与多样性 | 第49-50页 |
| 6、会馆建筑装饰纵横空间的多层次性 | 第50页 |
| 7、建筑装饰崇文心理的表现 | 第50-52页 |
| (四) 社旗山陕会馆建筑装饰的艺术分析 | 第52-60页 |
| 1、传统装饰题材内容的运用 | 第52-53页 |
| 2、追求形式构成的艺术设计方法 | 第53-54页 |
| 3、"散点透视"、"鸟瞰式"的构图形式特点 | 第54页 |
| 4、"意象组合"的艺术手法 | 第54-55页 |
| 5、程式化的处理手法 | 第55-58页 |
| 6、传统民间色彩的巧妙运用 | 第58-60页 |
| 五、社旗山陕会馆建筑装饰的目的、功能及其文化内涵 | 第60-67页 |
| (一) 社旗山陕会馆建筑装饰的目的、功能 | 第60-62页 |
| 1、促进商业流通,炫耀资本 | 第60页 |
| 2、商业标识,宣传商业文化,招揽顾客 | 第60-61页 |
| 3、笼络人心,合力创业 | 第61-62页 |
| (二) 社旗山陕会馆建筑装饰的文化内涵 | 第62-67页 |
| 1、民俗文化的内涵 | 第62-64页 |
| 2、关公文化的民间性特点 | 第64-65页 |
| 3、商业文化内涵 | 第65-67页 |
| 结语 | 第67-69页 |
| 参考文献 | 第69-71页 |
| 致谢 | 第71-72页 |
| 详细摘要 | 第72-75页 |