| 摘要 | 第4-6页 |
| abstract | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第11-17页 |
| 1.1 论文研究的背景与意义 | 第11-12页 |
| 1.1.1 论文研究的背景 | 第11-12页 |
| 1.1.2 论文研究的意义 | 第12页 |
| 1.2 论文研究的现状、相关领域发展、市场调研及创新点 | 第12-15页 |
| 1.2.1 论文研究的现状 | 第12-13页 |
| 1.2.2 课题相关领域的发展 | 第13-14页 |
| 1.2.3 市场调研 | 第14-15页 |
| 1.2.4 论文的创新点 | 第15页 |
| 1.3 论文的主要研究思路 | 第15-16页 |
| 1.4 论文研究的内容 | 第16-17页 |
| 第二章 传统凤冠的概况 | 第17-23页 |
| 2.1 传统凤冠的概况 | 第17页 |
| 2.2 传统凤冠的起源与发展 | 第17-20页 |
| 2.3 传统凤冠的文化内涵与艺术价值 | 第20-22页 |
| 2.3.1 传统凤冠的文化内涵 | 第20-21页 |
| 2.3.2 传统凤冠的艺术价值 | 第21-22页 |
| 2.4 传统凤冠的现实意义 | 第22页 |
| 2.5 小结 | 第22-23页 |
| 第三章 人物形象设计的概论 | 第23-29页 |
| 3.1 人物形象设计的概论 | 第23-24页 |
| 3.1.1 形象的定义 | 第23页 |
| 3.1.2 人物形象设计的定义 | 第23-24页 |
| 3.2 形象设计的构成要素 | 第24-25页 |
| 3.2.1 服装要素 | 第24页 |
| 3.2.2 妆容要素 | 第24-25页 |
| 3.2.3 发型因素 | 第25页 |
| 3.2.4 配饰因素 | 第25页 |
| 3.3 人物形象设计的意义 | 第25-26页 |
| 3.4 人物形象设计的作用 | 第26-29页 |
| 3.4.1 打造完美印象 | 第26-27页 |
| 3.4.2 个性表达 | 第27-28页 |
| 3.4.3 信息传递 | 第28-29页 |
| 第四章 中国新娘人物形象分析 | 第29-41页 |
| 4.1 古代传统新娘人物形象 | 第29-33页 |
| 4.1.1 古代传统新娘发型 | 第29-31页 |
| 4.1.2 古代传统新娘妆容 | 第31-32页 |
| 4.1.3 古代新娘的服装 | 第32-33页 |
| 4.2 近代新娘人物形象 | 第33-35页 |
| 4.2.1 近代新娘的发型造型 | 第34页 |
| 4.2.2 近代新娘的妆容 | 第34-35页 |
| 4.2.3 近代新娘的服装 | 第35页 |
| 4.3 当代新娘人物形象 | 第35-39页 |
| 4.3.1 当代新娘的发型 | 第36-37页 |
| 4.3.2 当代新娘的妆容 | 第37-39页 |
| 4.3.3 当代新娘的服装 | 第39页 |
| 4.4 小结 | 第39-41页 |
| 第五章 传统凤冠在当代新娘人物形象设计中的应用 | 第41-48页 |
| 5.1 传统凤冠造型在当代新娘发型设计中的应用 | 第41-43页 |
| 5.1.1 传统凤冠造型的种类 | 第41-42页 |
| 5.1.2 传统凤冠造型的意义 | 第42-43页 |
| 5.1.3 传统凤冠造型在发型设计应用 | 第43页 |
| 5.2 传统凤冠的色彩在当代新娘妆容设计中的应用 | 第43-44页 |
| 5.2.1 传统凤冠的颜色及意义 | 第43-44页 |
| 5.2.2 传统凤冠的色彩在当代新娘妆容设计应用 | 第44页 |
| 5.3 传统凤冠的图案在新娘配饰设计的应用 | 第44-46页 |
| 5.3.1 传统凤冠的图案种类 | 第44-45页 |
| 5.3.2 传统凤冠图案的意义 | 第45-46页 |
| 5.3.3 传统凤冠图案在当代新娘配饰中设计应用 | 第46页 |
| 5.4 小结 | 第46-48页 |
| 第六章 传统凤冠在当代新娘人物新娘设计中的设计 | 第48-58页 |
| 6.1 方案设计构思 | 第48-50页 |
| 6.1.1 灵感来源 | 第48-50页 |
| 6.2 设计表达 | 第50-52页 |
| 6.3 设计说明 | 第52-57页 |
| 6.4 设计审美要素 | 第57-58页 |
| 第七章 结论 | 第58-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |
| 致谢 | 第62页 |