| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 1 前言 | 第9-15页 |
| 1.1 乐亭皮影戏的生存环境 | 第9-10页 |
| 1.2 研究成果及存在问题 | 第10-12页 |
| 1.3 选题的目的及意义 | 第12-13页 |
| 1.4 研究内容及方法 | 第13-15页 |
| 1.4.1 历史文献法 | 第13页 |
| 1.4.2 田野调查法 | 第13页 |
| 1.4.3 多学科交叉法 | 第13页 |
| 1.4.4 与相关人士研讨 | 第13-15页 |
| 2 乐亭皮影戏的源流及其发展 | 第15-27页 |
| 2.1 乐亭皮影戏的溯源 | 第15-17页 |
| 2.1.1 汉代影子游戏的传说 | 第15页 |
| 2.1.2 唐宋的影人影戏 | 第15-16页 |
| 2.1.3 金元影戏的传播 | 第16-17页 |
| 2.2 乐亭皮影戏的发展轨迹 | 第17-27页 |
| 2.2.1 乐亭皮影戏的形成 | 第17-18页 |
| 2.2.2 乐亭皮影戏的成熟兴盛与由盛转衰 | 第18-23页 |
| 2.2.3 乐亭皮影戏发展的新时期 | 第23-24页 |
| 2.2.4 乐亭皮影戏发展再次受阻 | 第24页 |
| 2.2.5 乐亭皮影戏的平稳发展期 | 第24-27页 |
| 3 乐亭皮影戏研究 | 第27-49页 |
| 3.1 乐亭皮影戏影卷研究 | 第27-33页 |
| 3.1.1 影卷简介 | 第27页 |
| 3.1.2 乐亭皮影戏剧目 | 第27-32页 |
| 3.1.3 剧目类型 | 第32-33页 |
| 3.2 乐亭皮影戏影词研究 | 第33-40页 |
| 3.2.1 影词的内容 | 第33-40页 |
| 3.2.2 影词的特点 | 第40页 |
| 3.3 乐亭皮影戏唱腔研究 | 第40-42页 |
| 3.3.1 唱腔的分类 | 第40-41页 |
| 3.3.2 唱腔的特点 | 第41-42页 |
| 3.4 乐亭皮影戏造型研究 | 第42-49页 |
| 3.4.1 影人与砌末造型 | 第42-47页 |
| 3.4.2 影人角色的造型 | 第47-49页 |
| 4 乐亭皮影戏与山西皮影戏比较研究 | 第49-59页 |
| 4.1 剧目与剧本 | 第49-53页 |
| 4.1.1 剧目异同 | 第49-50页 |
| 4.1.2 剧本内容异同——以《二度梅》为例 | 第50-53页 |
| 4.2 造型艺术 | 第53-59页 |
| 4.2.1 头茬造型异同 | 第53-55页 |
| 4.2.2 戳子造型异同 | 第55-56页 |
| 4.2.3 砌末造型异同 | 第56-59页 |
| 5 田野调查个案：乐亭县皮影剧团 | 第59-71页 |
| 5.1 传统皮影班社的组织与经营 | 第59-60页 |
| 5.2 乐亭皮影剧团的组织与规模 | 第60-64页 |
| 5.2.1 乐亭皮影剧团团长 | 第60-61页 |
| 5.2.2 皮影剧团的成员构成 | 第61-64页 |
| 5.3 乐亭皮影剧团的经济运作 | 第64-67页 |
| 5.3.1 相对固定的戏路机制 | 第65-66页 |
| 5.3.2 联系演出方式 | 第66-67页 |
| 5.3.3 皮影剧团的收入与开支 | 第67页 |
| 5.4 皮影剧团的表演剧目 | 第67-71页 |
| 6 乐亭皮影戏的生存现状与前景 | 第71-79页 |
| 6.1 乐亭皮影戏的生存现状 | 第71-72页 |
| 6.1.1 社会变革的冲击,传承人培养困难 | 第71页 |
| 6.1.2 缺乏优秀节目,受众大量流失 | 第71-72页 |
| 6.1.3 皮影剧团演出少,业余班社逐渐消亡 | 第72页 |
| 6.2 乐亭皮影戏的前景 | 第72-79页 |
| 6.2.1 乐亭皮影戏剧团力求突破困境 | 第72-76页 |
| 6.2.2 结合成功案例,多角度探讨乐亭皮影戏发展 | 第76-79页 |
| 结语 | 第79-81页 |
| 参考文献 | 第81-83页 |
| 附录A | 第83-85页 |
| 附录B | 第85-99页 |
| 附录C | 第99-103页 |
| 在学期间的研究成果 | 第103-105页 |
| 致谢 | 第105页 |