基于视知觉实验的图形动态设计美学研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第一章 绪论 | 第9-21页 |
| 1.1 课题来源及研究背景 | 第9-11页 |
| 1.1.1 课题来源 | 第9页 |
| 1.1.2 社会背景 | 第9-10页 |
| 1.1.3 学科背景 | 第10-11页 |
| 1.2 课题研究对象及相关概念 | 第11-14页 |
| 1.2.1 动态图形设计 | 第11-12页 |
| 1.2.2 视知觉实验 | 第12-13页 |
| 1.2.3 设计美学 | 第13-14页 |
| 1.3 课题相关研究现状 | 第14-17页 |
| 1.3.1 动态图形及其知觉、美学研究 | 第14-16页 |
| 1.3.2 动态或静态图形领域知觉相关的实验研究 | 第16-17页 |
| 1.4 课题研究目的及意义 | 第17-18页 |
| 1.4.1 研究目的 | 第17页 |
| 1.4.2 研究意义 | 第17-18页 |
| 1.5 研究思路及方法 | 第18-20页 |
| 1.5.1 研究思路 | 第18-19页 |
| 1.5.2 研究方法 | 第19-20页 |
| 1.6 论文的创新点及难点 | 第20-21页 |
| 第二章 图形动态设计的基本原理 | 第21-31页 |
| 2.1 动态自然物的运动规律 | 第21-23页 |
| 2.1.1 动态图形中生命体的运动规律 | 第21-22页 |
| 2.1.2 动态图形中物体及自然现象的运动规律 | 第22-23页 |
| 2.2 动态视知觉理论 | 第23-28页 |
| 2.2.1 视觉残留与视野感知 | 第23-25页 |
| 2.2.2 格式塔心理学原理 | 第25-26页 |
| 2.2.3 阿恩海姆视知觉理论 | 第26-28页 |
| 2.3 动态“通感”效应 | 第28-31页 |
| 2.3.1 客观关联效应 | 第29页 |
| 2.3.2 主观象征效应 | 第29-31页 |
| 第三章 形状、位置与时间：“知觉力”的设计美学 | 第31-57页 |
| 3.1 变形与“力” | 第31-36页 |
| 3.1.1 基础自然力的模拟与夸张 | 第31-32页 |
| 3.1.2 形变中的维度转换 | 第32-33页 |
| 3.1.3 抽象与具象的形变 | 第33-36页 |
| 3.2 变位与“力” | 第36-41页 |
| 3.2.1 图形动线与心理空间 | 第36-38页 |
| 3.2.2 推拉聚合与知觉力场 | 第38-39页 |
| 3.2.3 参照位移的动态感知 | 第39-41页 |
| 3.3 变速与“力” | 第41-45页 |
| 3.3.1 时空结构中的变速 | 第41-42页 |
| 3.3.2 心理知觉中的速度 | 第42-44页 |
| 3.3.3 生命韵律与有机动感 | 第44-45页 |
| 3.4 “知觉力”的实验设计与分析 | 第45-51页 |
| 3.4.1 实验框架陈述 | 第46-47页 |
| 3.4.2 实验方法步骤 | 第47-49页 |
| 3.4.3 实验结果分析 | 第49-51页 |
| 3.5 “陌生化”与“关联化”的动态美学 | 第51-57页 |
| 3.5.1 动态的“陌生化”美学分析 | 第52-54页 |
| 3.5.2 关联－陌生的美学维度 | 第54-57页 |
| 第四章 视野、空间与组构：镜头的设计美学 | 第57-80页 |
| 4.1 画面视野的空间运动 | 第57-63页 |
| 4.1.1 景别运动 | 第57-60页 |
| 4.1.2 视角运动 | 第60-61页 |
| 4.1.3 景深运动 | 第61-63页 |
| 4.2 画面视野的组构 | 第63-68页 |
| 4.2.1 视野组构的审美主体知觉特性 | 第63-64页 |
| 4.2.2 双重动力的视野构建模式 | 第64-66页 |
| 4.2.3 节奏导向的多维创作手法 | 第66-68页 |
| 4.3 “蒙太奇”的实验设计与分析 | 第68-74页 |
| 4.3.1 实验框架陈述 | 第68-69页 |
| 4.3.2 实验方法步骤 | 第69-71页 |
| 4.3.3 实验结果分析 | 第71-74页 |
| 4.4 简化与复杂的镜头美学 | 第74-80页 |
| 4.4.1 简化律的分析 | 第75-77页 |
| 4.4.2 矛盾性和复杂性美学 | 第77-80页 |
| 第五章 声音与动态：音画通感的审美 | 第80-101页 |
| 5.1 内摹仿：图形运动的声音节奏 | 第80-86页 |
| 5.1.1 声音节奏与形态颜色的同构 | 第80-82页 |
| 5.1.2 声音节奏与动态同构 | 第82-84页 |
| 5.1.3 声音节奏与镜头同构 | 第84-86页 |
| 5.2 有意味的形式：自由动态与音乐形态 | 第86-92页 |
| 5.2.1 听觉格式塔与音画整体知觉动力 | 第86-87页 |
| 5.2.2 音画元素运动呈现时的形式对应 | 第87-89页 |
| 5.2.3 视听自由动态意味中的结构融合 | 第89-92页 |
| 5.3 动态的“通感”实验 | 第92-96页 |
| 5.3.1 实验框架陈述 | 第92-93页 |
| 5.3.2 实验方法步骤 | 第93-94页 |
| 5.3.3 实验结果分析 | 第94-96页 |
| 5.4 再现与想象的音画美学 | 第96-101页 |
| 5.4.1 再现的美学分析 | 第97-99页 |
| 5.4.2 想象－再现的美学维度 | 第99-101页 |
| 主要结论与展望 | 第101-104页 |
| 主要结论 | 第101-103页 |
| 展望 | 第103-104页 |
| 致谢 | 第104-105页 |
| 参考文献 | 第105-107页 |
| 附录 1：作者在攻读硕士学位期间发表的论文 | 第107-108页 |
| 附录 2：动态“知觉力”实验试题 | 第108-118页 |
| 附录 3：动态“蒙太奇”实验试题 | 第118-127页 |
| 附录 4：动态的“通感”实验 | 第127-134页 |
| 附录 5：图片及表格来源 | 第134-135页 |
