| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第7-11页 |
| 1.1 选题背景及意义 | 第7-8页 |
| 1.1.1 选题背景 | 第7页 |
| 1.1.2 选题意义 | 第7-8页 |
| 1.2 研究现状及方法 | 第8页 |
| 1.2.1 研究现状 | 第8页 |
| 1.2.2 研究方法 | 第8页 |
| 1.3 论文结构 | 第8-11页 |
| 第二章 贺岁片美学风格的建立(1991——2004) | 第11-25页 |
| 2.1 冯小刚电影诞生的背景 | 第11-16页 |
| 2.1.1 中国电影发展带来的机遇 | 第11-14页 |
| 2.1.2 冯小刚电影初创之路 | 第14-16页 |
| 2.2 贺岁片美学风格的建立 | 第16-25页 |
| 2.2.1 题材的平民化 | 第17-19页 |
| 2.2.2 小人物的性格特征 | 第19-21页 |
| 2.2.3 游戏反讽的艺术风格 | 第21-25页 |
| 第三章 从贺岁片到商业大片(2006——2011) | 第25-34页 |
| 3.1 大片风格的建立 | 第25-27页 |
| 3.1.1 《夜宴》：初次尝试的失败 | 第25-26页 |
| 3.1.2 《集结号》：打破僵局 | 第26-27页 |
| 3.2 商业大片的美学风格 | 第27-34页 |
| 3.2.1 宏大的叙事主题 | 第27-30页 |
| 3.2.2 深度的生命关怀 | 第30-31页 |
| 3.2.3 悲壮的影像风格 | 第31-34页 |
| 第四章 贺岁片美学风格的延续(2009——2013) | 第34-39页 |
| 4.1 对普通人物的温情 | 第34-35页 |
| 4.2 对善与美的追求 | 第35-36页 |
| 4.3 亦喜亦悲的艺术表现 | 第36-39页 |
| 第五章 从商业大片到近期现实题材电影(2015——2017) | 第39-44页 |
| 5.1 对历史、政治、现实的反思 | 第39-40页 |
| 5.2 小人物的大情怀 | 第40-42页 |
| 5.3 求新求异的艺术追求 | 第42-44页 |
| 第六章 冯小刚电影的成功与反思 | 第44-48页 |
| 6.1 冯小刚电影成功的原因 | 第44-46页 |
| 6.1.1 冯氏“贺岁片”模式的基础 | 第44-45页 |
| 6.1.2 华谊兄弟的有力推动 | 第45-46页 |
| 6.1.3 导演的精神反思与艺术超越 | 第46页 |
| 6.2 冯小刚电影的反思 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-52页 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53页 |
