| 中文摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-16页 |
| 一 论文选题的内容及意义 | 第9-12页 |
| 二 国内外关于该课题的研究现状及趋势 | 第12-16页 |
| 第一章 明清时期的妇女观与才女文化 | 第16-27页 |
| 第一节 明清时期妇女观的演变 | 第16-18页 |
| 第二节 明清才女文化的繁荣 | 第18-27页 |
| 一、男性文人的肯定与推崇 | 第18-19页 |
| 二、家庭的影响 | 第19-23页 |
| 三、出版活动的发展 | 第23-24页 |
| 四、才女生活经历的丰富和主体意识的增强 | 第24-27页 |
| 第二章 女性剧作家的生平、诗词及戏曲创作背景研究 | 第27-40页 |
| 第一节 《鸳鸯梦》创作背景研究 | 第27-32页 |
| 第二节 《繁华梦》、《乔影》、《梨花梦》创作背景研究 | 第32-40页 |
| 一、王筠与《繁华梦》 | 第32-35页 |
| 二、吴藻与《乔影》 | 第35-37页 |
| 三、何佩珠与《梨花梦》 | 第37-40页 |
| 第三章 女性命运的朦胧探寻——叶小纨的《鸳鸯梦》 | 第40-47页 |
| 第一节 自传性质 | 第40-41页 |
| 第二节 对社会不公的思索 | 第41-44页 |
| 第三节 对人生命运的思索 | 第44-47页 |
| 第四章 女性剧作情感抒写的发展——《繁华梦》、《乔影》、《梨花梦》 | 第47-60页 |
| 第一节 才女理想的明确表达——《繁华梦》与《乔影》 | 第47-53页 |
| 一、女性对自身能力的肯定及对理想生活的渴求 | 第47-50页 |
| 二、失意才女的感叹 | 第50-53页 |
| 第二节 女性生命欲望的深层思索——《梨花梦》 | 第53-60页 |
| 一、“证同心”之情 | 第54-56页 |
| 二、自我抱负的抒发 | 第56-58页 |
| 三、命运的了悟与反思 | 第58-60页 |
| 第五章 女性“被叙述”与女性“自述”——与男性剧作家作品之比较 | 第60-79页 |
| 第一节 《鸳鸯梦》、《梨花梦》与《牡丹亭》 | 第60-66页 |
| 一、超现实的空间 | 第61-63页 |
| 二、超现实的角色 | 第63-66页 |
| 第二节 《繁华梦》与《邯郸梦》 | 第66-75页 |
| 一、功名观 | 第66-70页 |
| 二、婚姻观 | 第70-73页 |
| 三、结局的顿悟 | 第73-75页 |
| 第三节 《乔影》与《雌木兰》、《女状元》 | 第75-79页 |
| 第六章 明清女性剧作家其他剧作情感抒写研究 | 第79-89页 |
| 第一节 婚姻爱情类 | 第79-84页 |
| 一、王筠《全福记》 | 第79-81页 |
| 二、吴兰徵《绛蘅秋》 | 第81-82页 |
| 三、刘清韵《鸳鸯梦》 | 第82-84页 |
| 第二节 社会现实类 | 第84-89页 |
| 一、刘清韵《望洋叹》 | 第85-86页 |
| 二、赢宗季女《六月霜》 | 第86-89页 |
| 结语 | 第89-92页 |
| 参考文献 | 第92-98页 |
| 在读期间发表的学术论文及研究成果 | 第98-99页 |
| 致谢 | 第99页 |
