清宫连台本戏《铁旗阵》研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第1章 引言 | 第7-10页 |
| 第2章 《铁旗阵》的编撰及体制、版本 | 第10-19页 |
| 2.1 《铁旗阵》的编撰背景、创作群体与编撰时间 | 第10-14页 |
| 2.1.1 编撰背景 | 第10-11页 |
| 2.1.2 创作群体、创作时间 | 第11-14页 |
| 2.2 《铁旗阵》的体制与版本 | 第14-19页 |
| 2.2.1 《铁旗阵》之体制 | 第14-17页 |
| 2.2.2 《铁旗阵》之版本流传 | 第17-19页 |
| 第3章 《铁旗阵》情节源流与主题演变 | 第19-36页 |
| 3.1 《铁旗阵》之情节源流 | 第19-29页 |
| 3.1.1 杨家将故事源流考 | 第19-24页 |
| 3.1.2 《铁旗阵》情节来源与衍生 | 第24-29页 |
| 3.2 《铁旗阵》之主题演变 | 第29-36页 |
| 3.2.1 从悲歌忠勇到教化忠节的演变 | 第29-31页 |
| 3.2.2 世俗人情的凸显，婚姻恋情的增加 | 第31-36页 |
| 第4章 《铁旗阵》人物形象来源及塑造 | 第36-50页 |
| 4.1 《铁旗阵》人物形象来源 | 第36-41页 |
| 4.1.1 杨家将：偏离前说、自成一家 | 第36-39页 |
| 4.1.2 其他人物形象：附会捏合、随意点化 | 第39-41页 |
| 4.2 《铁旗阵》形象塑造 | 第41-50页 |
| 4.2.1 威震天下的杨门男将 | 第42-45页 |
| 4.2.2 光彩照人的杨门女将 | 第45-47页 |
| 4.2.3 各具个性的其他人物形象 | 第47-50页 |
| 第5章 《铁旗阵》之清宫演出 | 第50-68页 |
| 5.1 道光年间《铁旗阵》之演出 | 第50-58页 |
| 5.1.1 道光十五年至十六年《铁旗阵》之演出 | 第51-52页 |
| 5.1.2 道光二十三年《铁旗阵》之演出 | 第52-54页 |
| 5.1.3 道光年间《铁旗阵》之“分本”演出 | 第54-58页 |
| 5.2 咸丰年间《铁旗阵》之演出 | 第58-63页 |
| 5.2.1 咸丰五年《铁旗阵》之演出 | 第58-59页 |
| 5.2.2 咸丰六年《铁旗阵》之“分段”演出 | 第59-60页 |
| 5.2.3 咸丰六年《铁旗阵》之“分本”演出 | 第60-63页 |
| 5.3 光绪年间《铁旗阵》之演出 | 第63-68页 |
| 5.3.1 光绪二十三年《铁旗阵》演出情况概述 | 第63-65页 |
| 5.3.2 光绪二十三年《铁旗阵》演出脚本分析 | 第65-68页 |
| 结语 | 第68-70页 |
| 参考文献 | 第70-75页 |
| 致谢 | 第75-76页 |
| 附录 | 第76-88页 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果 | 第88页 |
