| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 引言 | 第8-12页 |
| 一、 选题意义 | 第8页 |
| 二、 研究方法 | 第8-9页 |
| 三、 文献综述 | 第9-12页 |
| 第一章 中国农民工题材摄影概述 | 第12-16页 |
| 第一节 中国农民工和农民工题材摄影 | 第12-13页 |
| 第二节 中国农民工题材摄影的蓬勃兴起 | 第13-16页 |
| （一）农民工群体的特殊性，引起摄影者的关注 | 第13-14页 |
| （二）拍摄工具普及，农民工自拍逐渐兴起 | 第14页 |
| （三）社会关注力度加大，推动农民工题材摄影发展 | 第14-16页 |
| 第二章 个人叙事风格与中国农民工题材摄影 | 第16-28页 |
| 第一节 个人叙事风格与摄影 | 第16-18页 |
| （一）个人叙事风格的含义 | 第16-17页 |
| （二）摄影个人叙事风格的特点及成因 | 第17-18页 |
| 第二节 叙事功能在中国农民工题材摄影中的呈现 | 第18-22页 |
| （一）叙述者 | 第19-20页 |
| （二）受叙者 | 第20页 |
| （三）接受者 | 第20-21页 |
| （四）叙述本体 | 第21-22页 |
| 第三节 中国农民工题材摄影个人叙事风格的语境 | 第22-28页 |
| （一）苦难——肉体与精神的双重煎熬 | 第22-24页 |
| （二）希望——苦难与幸福隙缝中闪烁的亮光 | 第24-28页 |
| 第三章 中国农民工题材摄影个人叙事风格的多样性与价值 | 第28-40页 |
| 第一节 中国农民工题材摄影个人叙事风格的转变 | 第28-31页 |
| （一）叙事主题的变化 | 第28-29页 |
| （二）叙事时间的变化 | 第29页 |
| （三）叙事空间的变化 | 第29-30页 |
| （四）叙事结构的变化 | 第30-31页 |
| 第二节 中国农民工题材摄影个人叙事风格的多样性 | 第31-35页 |
| （一）侯登科——朴实的麦田守望者 | 第31-33页 |
| （二）欧阳星凯——温和的蜗居雕刻者 | 第33-35页 |
| 第三节 中国农民工题材摄影个人叙事风格的价值与启示 | 第35-40页 |
| （一）中国农民工题材摄影个人叙事风格的价值 | 第35-37页 |
| （二）中国农民工题材摄影个人叙事风格的启示 | 第37-40页 |
| 结语 | 第40-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 致谢 | 第44-46页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第46-47页 |