九十年代以来(1990-2010)的戏曲历史剧创作研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 前言 | 第12-17页 |
| 一、选题缘起和价值 | 第12-13页 |
| 二、研究对象和目标 | 第13-14页 |
| 三、研究现状和问题 | 第14-16页 |
| 四、研究方法和方案 | 第16-17页 |
| 第一章 戏曲历史剧创作概述 | 第17-45页 |
| 第一节 创作剧目 | 第17-32页 |
| 一、政治军事题材 | 第25-28页 |
| 二、爱情婚姻题材 | 第28-30页 |
| 三、知识分子命运题材 | 第30-32页 |
| 第二节 创作主体 | 第32-36页 |
| 一、职业编剧 | 第32-34页 |
| 二、业余作家 | 第34-36页 |
| 第三节 创作风格 | 第36-40页 |
| 一、题材与风格 | 第36-37页 |
| 二、主体与风格 | 第37-39页 |
| 三、剧种与风格 | 第39-40页 |
| 第四节 创作理论 | 第40-45页 |
| 一、“传神史剧”论 | 第40-42页 |
| 二、“新史剧”论 | 第42-45页 |
| 第二章 代表作家的历史剧创作 | 第45-68页 |
| 第一节 文人情怀——郑怀兴的创作 | 第45-53页 |
| 一、创作视角：独特新颖 | 第45-47页 |
| 二、风格：神秘且空灵 | 第47-50页 |
| 三、人文关怀：细致深入 | 第50-53页 |
| 第二节 诗性审美——罗怀臻的创作 | 第53-59页 |
| 一、历史：另一种存在 | 第53-55页 |
| 二、风格：乡野气和文人气的结合 | 第55-58页 |
| 三、悲剧意识：浓郁且现代 | 第58-59页 |
| 第三节 女性书写——李莉的创作 | 第59-68页 |
| 一、创作追求：严肃深刻 | 第60-63页 |
| 二、风格：惊心动魄又耐人寻味 | 第63-65页 |
| 三、主题传达：沉重却不悲观 | 第65-68页 |
| 第三章 创作新态势及动因 | 第68-97页 |
| 第一节 创作新态势 | 第68-74页 |
| 一、历史本质的真实 | 第68-69页 |
| 二、宏大叙事的消解 | 第69-71页 |
| 三、偶然性因素的凸显 | 第71-72页 |
| 四、个人化的叙述 | 第72-74页 |
| 第二节 新态势动因 | 第74-97页 |
| 一、社会文化环境 | 第74-78页 |
| 二、史剧理论的发展 | 第78-90页 |
| 三、主体性的张扬 | 第90-97页 |
| 第四章 存在的问题及思考 | 第97-108页 |
| 第一节 存在问题之探析 | 第97-101页 |
| 一、内容大于形式 | 第97-98页 |
| 二、忽视戏曲艺术传统 | 第98-100页 |
| 三、“戏说”历史剧 | 第100-101页 |
| 第二节 发展命运之思考 | 第101-108页 |
| 一、“现代化”和“都市化” | 第102-104页 |
| 二、“原创”与“传统” | 第104-108页 |
| 结语 | 第108-109页 |
| 参考文献 | 第109-115页 |
| 致谢 | 第115-116页 |
