海南黎族骨簪艺术的研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第10-15页 |
| 第一节 研究背景 | 第10-11页 |
| 一、时代背景 | 第10页 |
| 二、学术背景 | 第10-11页 |
| 第二节 黎族骨簪研究的意义 | 第11-12页 |
| 第三节 研究内容 | 第12-13页 |
| 第四节 研究方法 | 第13-15页 |
| 第二章 海南黎族概述 | 第15-20页 |
| 第一节 黎族文化 | 第15-17页 |
| 一、物质文明 | 第15-16页 |
| 二、精神文明 | 第16-17页 |
| 第二节 黎族起源的“多元说” | 第17-18页 |
| 第三节 黎族五大支系的划分及其主要特征 | 第18-20页 |
| 第三章 黎族骨器的历史背景及其骨簪纹样分析 | 第20-34页 |
| 第一节 黎族骨簪的历史源流 | 第20-28页 |
| 一、骨器简介 | 第20-21页 |
| 二、黎族人的制骨技艺 | 第21-26页 |
| 三、黎族骨簪的历史 | 第26-28页 |
| 第二节 黎族骨簪的分类 | 第28-31页 |
| 一、单人头骨簪 | 第28-29页 |
| 二、双人头骨簪 | 第29页 |
| 三、单针骨簪 | 第29-30页 |
| 四、四叉骨簪 | 第30页 |
| 五、骨梳 | 第30-31页 |
| 第三节 黎族骨簪装饰纹样的分类 | 第31-34页 |
| 一、自然、写实、富有动感的动物纹样 | 第31-32页 |
| 二、抽象简约的植物纹样 | 第32页 |
| 三、简约、精炼的几何纹 | 第32-34页 |
| 第四章 黎族骨簪的制作工艺及其佩戴 | 第34-44页 |
| 第一节 黎族骨簪的制作工艺 | 第34-40页 |
| 一、制作原料及其来源 | 第34-35页 |
| 二、骨簪的制作工艺 | 第35-40页 |
| 第三节 骨簪的装饰配件 | 第40-42页 |
| 第四节 骨簪的佩戴方法 | 第42-44页 |
| 第五章 黎族骨簪艺术的传统文化和审美情趣 | 第44-53页 |
| 第一节 黎族骨簪艺术的民族心理 | 第44-45页 |
| 第二节 黎族骨簪艺术的传统文化内涵 | 第45-49页 |
| 一、追随先祖的传统宗族文化 | 第45-47页 |
| 二、推崇自然生命的骨雕图案 | 第47-48页 |
| 三、原始农耕文化的生活体现 | 第48-49页 |
| 四、对待黎族爱情的热爱向往 | 第49页 |
| 第三节 黎族骨簪审美文化的形成 | 第49-53页 |
| 一、信仰影响下的抽象审美思维 | 第50页 |
| 二、在自然环境下形成的悦己审美意识 | 第50-51页 |
| 三、小农经济影响下的朴素审美 | 第51页 |
| 四、歌舞文化推动的审美情趣 | 第51-53页 |
| 第六章 黎族骨器的保护与传承 | 第53-59页 |
| 第一节 黎族骨簪制作人——王启敏 | 第53-55页 |
| 第二节 黎族骨簪所面临的困境 | 第55-56页 |
| 第三节 黎族骨簪传承与发展的探讨 | 第56-59页 |
| 结语 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-63页 |
| 攻读硕士期间发表的论文和研究成果 | 第63-64页 |
| 致谢 | 第64-65页 |
