谈话类娱乐节目《康熙来了》的叙事研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第1章 谈话类娱乐节目概述 | 第9-15页 |
| 1.1 谈话类娱乐节目的发展概述 | 第9-12页 |
| 1.2 谈话类娱乐节目的叙事学依据 | 第12-15页 |
| 第2章 《康熙来了》的叙事主体 | 第15-25页 |
| 2.1 隐含的叙述者 | 第15-16页 |
| 2.2 明现的次叙述者 | 第16-25页 |
| 2.2.1 主持人 | 第16-21页 |
| 2.2.2 嘉宾 | 第21-22页 |
| 2.2.3 观众 | 第22-25页 |
| 第3章 《康熙来了》的叙事结构 | 第25-34页 |
| 3.1 整体叙事结构的巧妙布局 | 第25-29页 |
| 3.1.1 引人入胜的开场 | 第26-27页 |
| 3.1.2 丰富多彩的内容 | 第27-28页 |
| 3.1.3 意犹未尽的结尾 | 第28-29页 |
| 3.2 内部肌质架构的多元经营 | 第29-30页 |
| 3.2.1 递进式 | 第29页 |
| 3.2.2 典型集合式 | 第29-30页 |
| 3.2.3 复线式 | 第30页 |
| 3.3 人物/话题/娱乐的叙事模式 | 第30-34页 |
| 3.3.1 围绕特定人物展开的叙事模式 | 第30-31页 |
| 3.3.2 围绕具体话题展开的叙事模式 | 第31-32页 |
| 3.3.3 具有娱乐表演性质的叙事模式 | 第32-34页 |
| 第4章 《康熙来了》的叙事技巧 | 第34-45页 |
| 4.1 设置悬念与酿成冲突 | 第34-40页 |
| 4.1.1 设置悬念 | 第34-36页 |
| 4.1.2 酿成冲突 | 第36-40页 |
| 4.2 把握节奏与捕捉细节 | 第40-45页 |
| 4.2.1 把握节奏 | 第40-42页 |
| 4.2.2 捕捉细节 | 第42-45页 |
| 第5章 《康熙来了》的叙事语言 | 第45-57页 |
| 5.1 主持人语言独具风格 | 第45-49页 |
| 5.1.1 流行口语 | 第46-47页 |
| 5.1.2 语言夹用 | 第47页 |
| 5.1.3 话语打断 | 第47-49页 |
| 5.2 音乐与音响叙事效果 | 第49-52页 |
| 5.2.1 音乐在《康熙来了》中的叙事运用 | 第49-51页 |
| 5.2.2 音响在《康熙来了》中的叙事运用 | 第51-52页 |
| 5.3 画面语言无声胜有声 | 第52-57页 |
| 5.3.1 前期现场的布置 | 第53-54页 |
| 5.3.2 中期镜头的拍摄 | 第54-55页 |
| 5.3.3 后期画面的编辑 | 第55-57页 |
| 结语 | 第57-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |
| 1、论著 | 第60-61页 |
| 2、论文 | 第61页 |
| 3、影像资料 | 第61-62页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第62页 |
