论苏轼创作中的谐谑色彩
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 前言 | 第8-12页 |
| 一、选题依据及意义 | 第8-9页 |
| 二、研究现状分析 | 第9-10页 |
| 三、论文结构及创新点 | 第10-12页 |
| 第一章 苏轼创作谐谑色彩的特点及层次划分 | 第12-24页 |
| 一、苏轼创作谐谑色彩界定 | 第12-13页 |
| 二、苏轼创作中谐谑色彩的特点 | 第13-18页 |
| （一） 内容上的用典 | 第13-15页 |
| （二） 形式上的多样 | 第15-16页 |
| （三） 风格上的雅谑 | 第16-18页 |
| 三、苏轼创作谐谑色彩的层次分析 | 第18-24页 |
| （一） 幽默性谐谑 | 第18-19页 |
| （二） 讽刺性谐谑 | 第19-21页 |
| （三） 隐嘲性谐谑 | 第21-24页 |
| 第二章 苏轼创作中谐谑色彩的归因 | 第24-34页 |
| 一、从社会历史方面探究 | 第24-27页 |
| （一） 北宋的社会文化风气的影响 | 第24-25页 |
| （二） 中国古代谐谑文学的影响 | 第25-26页 |
| （三） 前代文人的影响 | 第26-27页 |
| 二、从性格与人生经历方面探究 | 第27-30页 |
| （一） 苏轼诙谐幽默的性格的影响 | 第27-28页 |
| （二） 苏轼一生经历的影响 | 第28-30页 |
| 三、从苏轼哲学思想方面探究 | 第30-34页 |
| （一） 庄子思想的影响 | 第30-31页 |
| （二） 佛禅思想的影响 | 第31-34页 |
| 第三章 苏轼文艺思想与其创作中谐谑色彩的关系 | 第34-40页 |
| 一、文艺创作论与谐谑色彩 | 第34-37页 |
| （一） “好诗冲口”的自由表现论 | 第34-35页 |
| （二） “留意于物，往往成趣”的创作源泉论 | 第35-36页 |
| （三） “我亦儿嬉作小诗”的创作心理 | 第36-37页 |
| 二、文艺风格论与谐谑色彩 | 第37-40页 |
| （一） “诗以奇趣为宗”的艺术追求 | 第37-38页 |
| （二） “天工与清新”的审美追求 | 第38-40页 |
| 第四章 苏轼创作中谐谑色彩的意义及对后世的影响 | 第40-43页 |
| 一、苏轼创作谐谑色彩的意义 | 第40页 |
| 二、苏轼创作中谐谑色彩对后世的影响 | 第40-43页 |
| （一） 对南宋杨万里、辛弃疾的影响 | 第40-42页 |
| （二） 对明代李贽、公安三袁的影响 | 第42-43页 |
| 结论 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-47页 |
| 致谢 | 第47页 |
