| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-24页 |
| 第一节 台湾当代散文的发展与龙应台创作 | 第8-15页 |
| 一、龙应台散文创作的文学背景 | 第9-12页 |
| 二、龙应台与台湾散文 | 第12-15页 |
| 第二节 龙应台创作的研究现状 | 第15-18页 |
| 第三节 选题意义和创新价值 | 第18-20页 |
| 一、选题意义 | 第18-20页 |
| 二、创新价值 | 第20页 |
| 第四节 研究方法与论文框架 | 第20-24页 |
| 一、研究方法 | 第20-21页 |
| 二、论文框架 | 第21-24页 |
| 第一章 龙应台早期散文创作观的显现 ——以《龙应台评小说》《野火集》为主要考察对象 | 第24-45页 |
| 第一节“龙卷风”生成的缘起 | 第24-28页 |
| 一、二十世纪中后期台湾经济、文化的发展概况 | 第25-26页 |
| 二、龙应台早期散文的批判性特点 | 第26-28页 |
| 第二节 对当时台湾文坛现状的批判 | 第28-36页 |
| 一、《龙应台评小说》的基本倾向 | 第29-32页 |
| 二、龙应台平易率真的文学批评 | 第32-33页 |
| 三、龙应台文学批评观的影响 | 第33-36页 |
| 第三节 对当时台湾社会现实的批判 | 第36-45页 |
| 一、龙应台社会批判的焦点 | 第36-39页 |
| 二、龙应台犀利激昂的社会批判 | 第39-41页 |
| 三、《野火集》在华语文坛的张力 | 第41-45页 |
| 第二章 龙应台中期散文创作中人情的展露 ——以《孩子，你慢慢来》《亲爱的安德烈》《目送》为主要考察对象 | 第45-62页 |
| 第一节 龙应台创作的转变 | 第45-51页 |
| 一、九十年代龙应台视角转变的客观原因 | 第46-48页 |
| 二、龙应台文学创作“向内转”的趋向 | 第48-50页 |
| 三、九十年代台湾文坛的内倾 | 第50-51页 |
| 第二节 龙应台散文中人情的流露 | 第51-57页 |
| 一、《孩子你慢慢来》：母亲与幼子们长情的陪伴 | 第51-54页 |
| 二、《亲爱的安德烈》：母亲与已成人儿子们倾心的对话 | 第54-55页 |
| 三、《目送》：女儿与父母深情的回望 | 第55-57页 |
| 第三节 龙应台亲情散文的独特性及其社会效应 | 第57-62页 |
| 一、亲情散文对龙应台自身创作生涯的影响 | 第57-59页 |
| 二、龙应台亲情散文的社会效应 | 第59-60页 |
| 三、龙应台与琦君、张晓风亲情写作的异同 | 第60-62页 |
| 第三章 龙应台近期散文创作中对史情的关怀 ——以《大江大海一九四九》为主要考察对象 | 第62-79页 |
| 第一节 新世纪的流变 | 第62-68页 |
| 一、新世纪龙应台视角再次转变的外部因素 | 第63-64页 |
| 二、龙应台笔下深沉广阔的历史关怀 | 第64-66页 |
| 三、其他作家笔下的“1949” | 第66-68页 |
| 第二节 史情的初探：《大江大海一九四九》 | 第68-73页 |
| 一、线条宏阔的“大江大海” | 第68-71页 |
| 二、颇受争议的“大江大海” | 第71-73页 |
| 第三节 龙应台作为知识分子的社会表达 | 第73-79页 |
| 一、龙应台创作观的自我继承与发展 | 第73-76页 |
| 二、台湾当代知识分子的普遍特质 | 第76-79页 |
| 结语 | 第79-81页 |
| 参考文献 | 第81-89页 |
| 攻读学位期间本人出版或公开发表的论著、论文 | 第89-90页 |
| 致谢 | 第90-91页 |
