| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第1章 绪论 | 第10-14页 |
| 1.1 选题背景 | 第10页 |
| 1.2 研究的目的、意义 | 第10-11页 |
| 1.3 研究现状 | 第11-12页 |
| 1.4 研究方法 | 第12-13页 |
| 1.5 创新点与难点 | 第13-14页 |
| 第2章 弹幕电影发展现状 | 第14-24页 |
| 2.1 融合尝试-电影业与互联网的碰撞 | 第14-15页 |
| 2.1.1 “弹幕视频”的产生 | 第14页 |
| 2.1.2 弹幕电影的界定 | 第14页 |
| 2.1.3 互联网与电影业的碰撞 | 第14-15页 |
| 2.2 弹幕电影发展现状及格局 | 第15-16页 |
| 2.2.1 发展现状 | 第15页 |
| 2.2.2 多方博弈 | 第15-16页 |
| 2.3 弹幕电影消费受众分析 | 第16-19页 |
| 2.3.1 电影观众群体特征 | 第16-17页 |
| 2.3.2 弹幕电影观众群体特征 | 第17-19页 |
| 2.4 互动营销-推广发行的创新举措 | 第19-21页 |
| 2.4.1 ‘泛90后’（85后+90后）的消费特色 | 第19-20页 |
| 2.4.2 影视宣传新噱头 | 第20-21页 |
| 2.5 视频社交-观影需求的细分市场 | 第21-22页 |
| 2.5.1 视频社交时代已经到来 | 第21-22页 |
| 2.5.2 弹幕视频的社交特点 | 第22页 |
| 2.6 粉丝经济-消费体验的升级 | 第22-24页 |
| 第3章 弹幕电影发展困境 | 第24-30页 |
| 3.1 制作发行方推广意愿低 | 第24-26页 |
| 3.1.1 艺术整体性破坏的担忧 | 第24-25页 |
| 3.1.2 适用电影类型有限 | 第25-26页 |
| 3.2 非弹幕普通观众的排斥 | 第26页 |
| 3.3 潜在消费受众群体小 | 第26-27页 |
| 3.4 投入部署成本高 | 第27-28页 |
| 3.5 可能存在的阻碍和风险 | 第28-30页 |
| 3.5.1 政策性障碍 | 第28-29页 |
| 3.5.2 广告、色情、反动信息带来的市场抵制 | 第29页 |
| 3.5.3 版权授权的风险 | 第29-30页 |
| 第4章 弹幕电影困境剖析 | 第30-37页 |
| 4.1 艺术完整性的割裂 | 第30页 |
| 4.2 公共空间观影文明的冲击 | 第30-31页 |
| 4.3 新型观影模式培育周期长 | 第31-33页 |
| 4.4 技术方案未最优化配置 | 第33-37页 |
| 第5章 弹幕电影的突围之路 | 第37-47页 |
| 5.1 营销潮流密码解密 | 第37-40页 |
| 5.1.1 重塑理念 | 第38页 |
| 5.1.2 全程营销 | 第38-39页 |
| 5.1.3 视频社交 | 第39-40页 |
| 5.2 专厅专场放映 | 第40-42页 |
| 5.2.1 弹幕专厅建设 | 第40页 |
| 5.2.2 二次消费 | 第40-42页 |
| 5.3 影厅功能多元化建设 | 第42-43页 |
| 5.4 多种技术方案并行 | 第43-45页 |
| 5.4.1 改善用户体验 | 第43-44页 |
| 5.4.2 有选择性的适用 | 第44-45页 |
| 5.5 风险评估及预防 | 第45-47页 |
| 5.5.1 完善内容监管 | 第45页 |
| 5.5.2 内容审核机制 | 第45-47页 |
| 结语 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果 | 第53页 |