| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第1章 绪论 | 第11-19页 |
| 1.1 研究背景 | 第11-13页 |
| 1.2 研究目的 | 第13-14页 |
| 1.3 研究方法 | 第14-16页 |
| 1.3.1 案例分析法 | 第15页 |
| 1.3.2 比较研究法 | 第15-16页 |
| 1.3.3 文献资料法 | 第16页 |
| 1.3.4 归纳总结法 | 第16页 |
| 1.4 选题意义 | 第16-17页 |
| 1.5 国内外研究现状 | 第17-19页 |
| 1.5.1 国内研究现状 | 第17-18页 |
| 1.5.2 国外研究现状 | 第18-19页 |
| 第2章 建国后现代汉字印刷字体设计的流变 | 第19-25页 |
| 2.1 从铅字时代向汉字信息化的过渡 | 第19页 |
| 2.2 建国后至文革后期常用印刷字体设计应用统计 | 第19-22页 |
| 2.3 建国后至文革后期常用印刷字体设计形式表达分析 | 第22页 |
| 2.4 第二中心线理论 | 第22-23页 |
| 2.5 文革后期到20世纪80年代初常用印刷字体应用统计 | 第23-25页 |
| 第3章 印刷字体设计行业的产业化经营 | 第25-32页 |
| 3.1 传统“一所三厂”的衰落与字库公司的崛起 | 第25-30页 |
| 3.1.1 从“铅与火”时代向“光与电”时代的成功跨度 | 第25-26页 |
| 3.1.2 针对海外市场软件平台的字体设计研发 | 第26-27页 |
| 3.1.3 商业模式下全方位、多元化字体产品的推广 | 第27-30页 |
| 3.2 产业化经营背景下所面临的挑战和问题 | 第30-32页 |
| 第4章 品牌意识下字体设计的形式语言新表达 | 第32-47页 |
| 4.1 品牌意识的兴起 | 第32-33页 |
| 4.2 汉字字体设计在早期企业标志中的应用 | 第33-34页 |
| 4.3 现代品牌字体设计形式表达的“三美”原则 | 第34-39页 |
| 4.3.1 音韵之美 | 第35-36页 |
| 4.3.2 造形之美 | 第36-37页 |
| 4.3.3 意境之美 | 第37-39页 |
| 4.4 现代品牌字体设计形式表达分析 | 第39-47页 |
| 4.4.1 汉字的图形化设计 | 第39-41页 |
| 4.4.2 笔画的共用与合体 | 第41-43页 |
| 4.4.3 负空间的主观处理 | 第43页 |
| 4.4.4 点、线、面的灵活应用 | 第43-47页 |
| 第5章 以应用为前提的实验字体设计 | 第47-60页 |
| 5.1 复合手法在实验字体设计中的应用 | 第47-50页 |
| 5.2 解构与重构成手法在实验字体设计中的表现 | 第50-51页 |
| 5.3 应用型实验字体设计的装饰化处理 | 第51-52页 |
| 5.4 对称在实验字体中的应用 | 第52-55页 |
| 5.4.1 水平对称 | 第53-54页 |
| 5.4.2 垂直对称 | 第54页 |
| 5.4.3 对角线对称 | 第54-55页 |
| 5.5 散体字体设计形式表达分析-以心经全文字体设计为例 | 第55-57页 |
| 5.6 基于二维平面的伪三维表现 | 第57-58页 |
| 5.7 三维立体字的新样式 | 第58-60页 |
| 结语 | 第60-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 附录 | 第63-76页 |
| 致谢 | 第76-78页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果 | 第78-79页 |
