禁忌与迷恋之间--“敌我恋”题材电影研究
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-15页 |
| 一、敌我恋电影概念阐述 | 第9-10页 |
| 二、敌我恋电影的创作概况 | 第10-12页 |
| 三、敌我恋电影的研究概况 | 第12-15页 |
| 第一章 敌我恋电影的情感类型 | 第15-24页 |
| 第一节 意识形态对立的敌我之恋 | 第15-19页 |
| 一、战士与俘虏：伊甸园之恋 | 第15-17页 |
| 二、间谍与汉奸：绝望之恋 | 第17-19页 |
| 第二节 敌对国家中的敌我之恋 | 第19-24页 |
| 一、侵略者与被侵略者：隐忍之恋 | 第19-21页 |
| 二、看守与囚犯：畸形之恋 | 第21-24页 |
| 第二章 敌我恋题材电影的爱情内涵 | 第24-48页 |
| 第一节 超越政治对立的文化共鸣 | 第24-30页 |
| 一、艺术中的情感传递 | 第24-27页 |
| 二、情感中的文化共鸣 | 第27-30页 |
| 第二节 脱离集体规训的个体意识 | 第30-38页 |
| 一、集体规训的失效 | 第31-34页 |
| 二、个体意识的觉醒 | 第34-38页 |
| 第三节 承载历史伤痛的身体记忆 | 第38-48页 |
| 一、身体记忆中的情感体验 | 第39-43页 |
| 二、身体记忆中的历史伤痛 | 第43-48页 |
| 第三章 敌我恋题材电影的情感特质 | 第48-69页 |
| 第一节 缘起：敌我恋的朦胧特质 | 第48-54页 |
| 一、朦胧的情感认知 | 第48-52页 |
| 二、爱情关系的暧昧处境 | 第52-54页 |
| 第二节 过程：敌我恋的压抑特质 | 第54-59页 |
| 一、理智对情感的压抑 | 第54-57页 |
| 二、情感的压抑化呈现 | 第57-59页 |
| 第三节 结局：敌我恋的悲剧特质 | 第59-69页 |
| 一、战争中的人性异化 | 第60-63页 |
| 二、战争中的人性沦丧 | 第63-69页 |
| 第四章 敌我恋电影中的影像表达 | 第69-85页 |
| 第一节 立体化的影像技巧与表达手段 | 第69-77页 |
| 一、电影音效对人物情感的渲染 | 第69-72页 |
| 二、道具对视觉意象的呈现 | 第72-75页 |
| 三、画面构图对人物关系的呈现 | 第75-77页 |
| 第二节 多样化的影像风格与情感基调 | 第77-85页 |
| 一、含蓄的影像风格 | 第77-80页 |
| 二、阴郁的影像风格 | 第80-82页 |
| 三、转变的影像风格 | 第82-85页 |
| 结论 | 第85-87页 |
| 参考文献 | 第87-90页 |
| 后记 | 第90-91页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果清单 | 第91页 |
