论刘庆邦小说的三种创作模式及其得失

摘要	第4-6页
Abstract	第6-7页
绪论	第10-16页
第一章 情节的“逃离模式”	第16-30页
第一节 逃离模式	第16-18页
第二节 逃离模式的表现	第18-23页
一、逃离等级的谱系	第18-19页
二、逃离物质上的困境	第19-20页
三、逃离精神上的困境	第20-22页
四、逃离话语上的困境	第22-23页
第三节 逃离模式中的文化反思	第23-30页
一、逃离之后，主人公原先的感情缺憾仍未得到弥补	第24-26页
二、逃离之后，主人公重游故地否定苦难	第26-28页
三、逃离之后主人公仍未脱离困境	第28-30页
第二章 人物设置的正反对立模式	第30-38页
第一节 人物设置模式的表现	第30-36页
一、主人公与权力的对立	第30-32页
二、主人公与“众人”的对立	第32-33页
三、主人公与失效伦常的对立	第33-36页
第二节 正反对立的人物设置模式的文化诉求	第36-38页
第三章 结尾的反“大团圆”模式	第38-45页
第一节 反“大团圆”结局模式的表现	第38-41页
一、“深潭”式的结尾	第38-39页
二、“双重结局”结尾	第39-41页
第二节 反“大团圆”结局的文化诉求	第41-45页
第四章 刘庆邦小说创作的局限	第45-49页
第一节“雷同”现象	第45-46页
第二节 人物性格的扁平化	第46-47页
第三节 现实悲剧的挪用	第47-49页
结语	第49-50页
参考文献	第50-65页
后记	第65-67页
读硕期间发表的文章	第67页