根德尔哇扬在巴厘皮影戏中的音乐形态及社会功能
| 论文摘要 | 第1-8页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 一、研究目的 | 第8页 |
| 二、研究方法 | 第8-10页 |
| 三、国内外研究现状 | 第10-13页 |
| 第一章 巴厘皮影戏与根德尔哇扬概述 | 第13-25页 |
| 第一节 巴厘皮影戏概述 | 第13-17页 |
| 一、印尼皮影戏的分类 | 第13页 |
| 二、巴厘皮影戏剧团的组织结构 | 第13-15页 |
| 三、根德尔哇扬的概念 | 第15-16页 |
| 四、巴厘皮影戏的剧目与角色类别 | 第16-17页 |
| 第二节 巴厘皮影戏及根德尔哇扬的使用语境 | 第17-20页 |
| 一、印尼皮影戏的起源 | 第17-18页 |
| 二、巴厘人的意识形态世界与音乐力量 | 第18-20页 |
| 第三节 巴厘社会中的达郎 | 第20-21页 |
| 第四节 巴厘皮影戏的主要分布和地方风格 | 第21-25页 |
| 第二章 巴厘皮影戏中的音乐基本要素 | 第25-38页 |
| 第一节 音阶及唱名体系 | 第25-26页 |
| 第二节 达郎的暗示手法 | 第26-28页 |
| 一、达郎的敲奏暗示 | 第26-27页 |
| 二、皮影人的动作暗示 | 第27-28页 |
| 三、达郎的人声暗示 | 第28页 |
| 第三节 器乐的音乐结构组织与演奏技巧 | 第28-35页 |
| 一、旋律形态与音乐织体 | 第28-31页 |
| 二、根德尔哇扬的演奏技术 | 第31-33页 |
| 三、器乐曲的层次发展与结构 | 第33-35页 |
| 第四节 声乐的类型及其音乐结构组织 | 第35-38页 |
| 第三章 根德尔哇扬在皮影戏中的音乐塑造 | 第38-67页 |
| 第一节 皮影戏的戏剧结构 | 第38-44页 |
| 一、皮影戏的开场部分 | 第41-42页 |
| 二、皮影戏的陈述部分 | 第42-43页 |
| 三、皮影戏的结束部分 | 第43-44页 |
| 第二节 开场部分 | 第44-53页 |
| 一、入席乐曲(Pategak) | 第44页 |
| 二、音乐序曲(pemungkah) | 第44-49页 |
| 三、卡雍舞蹈及其伴奏音乐 | 第49-53页 |
| 第三节 陈述部的会面场景 | 第53-56页 |
| 一、表演中的程式化元素 | 第53-54页 |
| 二、声乐曲与器乐曲分析 | 第54-56页 |
| 第四节 陈述部的情感场景 | 第56-64页 |
| 一、悲伤场景(tetangisan) | 第56-61页 |
| 二、爱情浪漫场景(Rebong) | 第61-64页 |
| 第五节 陈述部的动作场景 | 第64-67页 |
| 一、动作场景音乐的节奏特征 | 第64-65页 |
| 二、动作场景音乐的旋律特征 | 第65-67页 |
| 第四章 巴厘皮影戏及根德尔哇扬音乐的社会存在意义 | 第67-72页 |
| 第一节 巴厘的社会结构组织与艺术表演的运行机制 | 第67-69页 |
| 第二节 巴厘仪式中的根德尔哇扬音乐 | 第69-72页 |
| 一、巴厘的锉牙仪式 | 第70-71页 |
| 二、巴厘的火葬仪式 | 第71-72页 |
| 结论 | 第72-75页 |
| 附录 | 第75-79页 |
| 术语表 | 第79-81页 |
| 参考文献 | 第81-84页 |
| 后记 | 第84页 |
