| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第一章 平面构成 | 第9-16页 |
| 1.1 平面构成元素 | 第9-10页 |
| 1.1.1 点 | 第9页 |
| 1.1.2 线 | 第9-10页 |
| 1.1.3 面 | 第10页 |
| 1.2 平面构成的基本表现形式 | 第10-13页 |
| 1.2.1 重复与近似构成 | 第10-11页 |
| 1.2.2 渐变与发射构成 | 第11-12页 |
| 1.2.3 密集与特异构成 | 第12-13页 |
| 1.3 平面构成中的符号化 | 第13-16页 |
| 1.3.1 平面构成与图形设计 | 第13页 |
| 1.3.2 平面构成与广告设计 | 第13-14页 |
| 1.3.3 平面构成与海报设计 | 第14-15页 |
| 1.3.4 平面构成与网页设计的联系 | 第15-16页 |
| 第二章 色彩的语言表达 | 第16-28页 |
| 2.1 色彩语言及情感 | 第16-19页 |
| 2.1.1 色彩的语言 | 第16-17页 |
| 2.1.2 色彩的情感 | 第17-19页 |
| 2.2 设计色彩 | 第19-23页 |
| 2.2.1 设计色彩表现 | 第19-21页 |
| 2.2.2 设计色彩的功能 | 第21-23页 |
| 2.3 设计色彩与绘画色彩 | 第23-25页 |
| 2.3.1 绘画中的色彩 | 第23-24页 |
| 2.3.2 设计中的色彩 | 第24页 |
| 2.3.3 从绘画中的色彩走向设计中的色彩 | 第24-25页 |
| 2.4 色彩心理学 | 第25-28页 |
| 2.4.1 色彩的感知 | 第25-26页 |
| 2.4.2 色彩的心理错觉 | 第26-27页 |
| 2.4.3 色彩心理控制 | 第27-28页 |
| 第三章 视错觉 | 第28-38页 |
| 3.1 视错觉的定义 | 第28-30页 |
| 3.1.1 视错觉的形成原因 | 第28-29页 |
| 3.1.2 错觉及其种类 | 第29-30页 |
| 3.2 视错觉图形 | 第30-32页 |
| 3.2.1 形象同构的视错觉图形 | 第30-31页 |
| 3.2.2 图底反转的视错觉图形 | 第31-32页 |
| 3.3 视错觉应用 | 第32-38页 |
| 3.3.1 图形的视错觉应用 | 第32页 |
| 3.3.2 空间的视错觉应用 | 第32-33页 |
| 3.3.3 色彩的视错觉应用 | 第33-34页 |
| 3.3.4 视错觉在平面设计中的应用 | 第34-35页 |
| 3.3.4.1 视错觉在平面设计创意及表现手法上的体现 | 第34页 |
| 3.3.4.2 错觉在平面设计表现手法中的体现 | 第34-35页 |
| 3.3.5 错觉的商业妙用 | 第35-38页 |
| 第四章 假象艺术 | 第38-49页 |
| 4.1 3D地画的内涵 | 第38-39页 |
| 4.2 3D画产生的原因 | 第39-40页 |
| 4.3 3D画出现是历史因素 | 第40-41页 |
| 4.4 社会因素 | 第41-43页 |
| 4.4.1 社会因素 | 第41页 |
| 4.4.2 大众审美的需要 | 第41-43页 |
| 4.5 3D地画的形象特征 | 第43-46页 |
| 4.5.1 “形象” | 第43-44页 |
| 4.5.2 3D地画的形象特征 | 第44-46页 |
| 4.6 当代 3D绘画的艺术特质 | 第46-47页 |
| 4.7 3D绘画的发展启示 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
| 附录 | 第51-52页 |
| 作品集 | 第52-62页 |