| 中文摘要 | 第4-6页 |
| 英文摘要 | 第6页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 一 马蒂斯绘画与东方绘画同构性的成因 | 第9-11页 |
| 二 马蒂斯绘画与东方绘画观念的同构性 | 第11-23页 |
| (一) 画树与树长 | 第12-14页 |
| (二) 准确并非真实 | 第14-16页 |
| (三) 安乐椅精神 | 第16-20页 |
| (四) 追求表现 | 第20-23页 |
| 三 马蒂斯绘画与东方绘画形式的同构性 | 第23-39页 |
| (一) 构图 | 第23-28页 |
| 1 空白的运用 | 第23-25页 |
| 2 透视的改变 | 第25-26页 |
| 3 空间的重构 | 第26-28页 |
| (二) 造型 | 第28-33页 |
| 1 意象的造型 | 第28-29页 |
| 2 简约的形式 | 第29-31页 |
| 3 轻松的感觉 | 第31-33页 |
| (三) 色彩 | 第33-39页 |
| 1 平面的纯色 | 第33-35页 |
| 2 装饰性结构 | 第35-37页 |
| 3 线与色的和谐 | 第37-39页 |
| 四 研究马蒂斯绘画与东方绘画同构性的当代意义 | 第39-41页 |
| 结语 | 第41-43页 |
| 注释说明 | 第43-45页 |
| 参考书目 | 第45-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 科研成果目录 | 第48页 |