摘要 | 第4-5页 |
Abstract | 第5-6页 |
1 绪论 | 第10-14页 |
1.1 课题产生的背景及课题研究的目的与意义 | 第10-11页 |
1.1.1 课题产生的背景 | 第10-11页 |
1.1.2 课题研究的目的与意义 | 第11页 |
1.2 课题研究的内容与方法 | 第11-12页 |
1.2.1 课题研究的内容 | 第11页 |
1.2.2 课题研究的方法 | 第11-12页 |
1.3 课题研究的创新点和框架 | 第12-14页 |
1.3.1 课题研究的创新点 | 第12-13页 |
1.3.2 课题研究的框架 | 第13-14页 |
2. 相关概念界定 | 第14-23页 |
2.1 历史老街区的定义 | 第14页 |
2.2 历史老街区的传统文脉 | 第14-22页 |
2.3 历史老街区的入文价值 | 第22-23页 |
3 多角度分析绘画创作对历史老街区的关注与阐述 | 第23-40页 |
3.1 关注对象 | 第23-28页 |
3.1.1 对历史街区的生态现状的关注 | 第25-26页 |
3.1.2 对历史街区文化传承的关注 | 第26-27页 |
3.1.3 对历史街区未来发展的关注 | 第27-28页 |
3.2 阐述主题 | 第28-32页 |
3.2.1 客观呈现历史老街区真实生态现状 | 第29-30页 |
3.2.2 真实展现历史街区的人文价值 | 第30-31页 |
3.2.3 传递绘画创作的深层精神 | 第31-32页 |
3.3 代表画家及作品 | 第32-40页 |
3.3.1 吴冠中及其作品《老重庆》、《乌江小镇》 | 第33-34页 |
3.3.2 杨子江及其作品《奉天谘议局》、《边业银行》、《鲁迅美术学院》 | 第34-37页 |
3.3.3 赵开坤及其作品《长白山系列》、《松江雪》 | 第37-38页 |
3.3.4 张冬峰及其作品《古镇》、《宏村写生》 | 第38-40页 |
4 历史老街区题材油画背后传递的社会问题及思考 | 第40-56页 |
4.1 绘画艺术在表达对历史老街区保护中的优势 | 第40-45页 |
4.1.1 非政治性 | 第41-42页 |
4.1.2 批判性 | 第42-44页 |
4.1.3 传播的直观性 | 第44-45页 |
4.2 历史老街区题材绘画创作折射的社会问题 | 第45-50页 |
4.2.1 历史老街区的破坏荒废现状 | 第45-47页 |
4.2.2 保护的发展历程 | 第47-48页 |
4.2.3 世人对老街区历史文化传承与保护的意识薄弱 | 第48-49页 |
4.2.4 我国历史街区人文景观保护的困难 | 第49-50页 |
4.3 历史老街区题材绘画传递的人文精神 | 第50-55页 |
4.3.1 传承历史文化,激发城市活力 | 第50-52页 |
4.3.2 寄托历史情感,留存珍贵记忆 | 第52-53页 |
4.3.3 凝聚地区情感,社会和谐统一 | 第53-54页 |
4.3.4 传承保护历史街区的新手段 | 第54-55页 |
4.4 当代绘画创作手段对历史街区保护的现状与不足 | 第55-56页 |
5 历史街区题材绘画创作的社会背景与文化责任 | 第56-58页 |
5.1 历史街区题材绘画创作的社会背景 | 第56页 |
5.2 绘画创作承载的文化责任 | 第56-58页 |
5.2.1 引发社会思考 | 第56-57页 |
5.2.2 弘扬的人文精神 | 第57-58页 |
6 笔者的创作实践—对旅顺太阳沟画布上的艺术重塑 | 第58-78页 |
6.1 旅顺太阳沟历史街区的基本历史表达 | 第58-61页 |
6.1.1 时代背景下的地区价值分析 | 第59-60页 |
6.1.2 保护的困难和深刻的危机 | 第60-61页 |
6.2 自然的创造到艺术的创作—艺术学者在旅顺太阳沟的绘画行为 | 第61-69页 |
6.2.1 旅顺顶楼艺术小组 | 第63-64页 |
6.2.2 旅顺之约—戴士和等画家在旅顺 | 第64-65页 |
6.2.3 王嵬太阳沟艺术展 | 第65-69页 |
6.3 笔者创作及作品分析 | 第69-78页 |
6.3.1 对老街区题材绘画创作的思考 | 第69-70页 |
6.3.2 客观再现—凝望城市原点 | 第70-71页 |
6.3.3 思维创作—聚焦人文反思 | 第71-78页 |
结论 | 第78-79页 |
参考文献 | 第79-82页 |
攻读硕士学位期间发表学术论文情况 | 第82-83页 |
致谢 | 第83-84页 |