| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第6-13页 |
| 第一章 《中国绘画理论》——傅抱石绘画变法的理论思考 | 第13-26页 |
| 第一节 傅抱石绘画所用工具的选用与其绘画变法 | 第13-19页 |
| 第二节 傅抱石的《中国绘画理论》——技法观念的形成 | 第19-26页 |
| 一、借古开今——《中国绘画理论》 | 第19-21页 |
| 二、从《中国绘画理论》读解“抱石皴” | 第21-26页 |
| 第二章 大破大整——“抱石皴”成因解析 | 第26-45页 |
| 第一节 “抱石皴”形成的地理条件 | 第26-33页 |
| 一、“抱石皴”形成初期的风格特征 | 第26-27页 |
| 二、重庆金刚坡山水对傅抱石的启发 | 第27-30页 |
| 三、“抱石皴”语言形式的典型特征 | 第30-33页 |
| 第二节 傅抱石写生模式的观念与形成背景 | 第33-38页 |
| 一、二十世纪初中国画写生观概述 | 第33-34页 |
| 二、傅抱石的山水画写生观 | 第34-38页 |
| 第三节 傅抱石写生模式的实践方式 | 第38-45页 |
| 一、傅抱石写生思想的两大来源 | 第38-39页 |
| 二、傅抱石写生步骤——“游”、“悟”、“记”、“写” | 第39-45页 |
| 第三章 “思想变了,笔墨就不能不变” | 第45-54页 |
| 第一节 傅抱石写生中创作思想的变化 | 第45-47页 |
| 第二节 “抱石皴”在政治观念与写生表现中的演变 | 第47-50页 |
| 第三节 “抱石皴”在毛泽东词意图中的转化运用 | 第50-54页 |
| 结论 | 第54-55页 |
| 附图 | 第55-64页 |
| 附录一《中国绘画理论》评注整理 | 第64-68页 |
| 附录二傅抱石的政治活动与任职 | 第68-75页 |
| 参考文献 | 第75-79页 |
| 致谢 | 第79-80页 |
