| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 1 绪论 | 第11-21页 |
| 1.1 研究背景 | 第11-12页 |
| 1.1.1 产业背景：丝巾设计的现状 | 第11页 |
| 1.1.2 市场背景：丝巾品牌文化的展开 | 第11-12页 |
| 1.1.3 技术背景：整体视觉展示对丝巾品牌形象的影响 | 第12页 |
| 1.1.4 地域背景：丝巾艺术设计的地理特色 | 第12页 |
| 1.2 研究内容 | 第12-13页 |
| 1.3 研究现状分析 | 第13-16页 |
| 1.3.1 丝巾艺术设计的研究现状分析 | 第13-15页 |
| 1.3.2 视觉设计与展示陈列的研究现状 | 第15-16页 |
| 1.3.3 国内外研究状况 | 第16页 |
| 1.4 研究意义 | 第16-17页 |
| 1.4.1 理论意义 | 第16-17页 |
| 1.4.2 实际意义 | 第17页 |
| 1.5 研究方法 | 第17-19页 |
| 1.5.1 文献资料归纳总结法 | 第17页 |
| 1.5.2 品牌跟踪研究法 | 第17-18页 |
| 1.5.3 实地观测调研法 | 第18页 |
| 1.5.4 对比研究分析法 | 第18-19页 |
| 1.6 研究的难点、重点及创新点 | 第19-20页 |
| 1.7 本章小结 | 第20-21页 |
| 2 丝巾艺术设计论述 | 第21-33页 |
| 2.1 丝巾的起源与发展 | 第21-23页 |
| 2.1.1 西方丝巾的发展历程 | 第21-22页 |
| 2.1.2 中国丝巾的渊源 | 第22-23页 |
| 2.2 丝巾艺术的发展现状 | 第23-24页 |
| 2.2.1 国外丝巾市场演变 | 第23-24页 |
| 2.2.2 国内丝巾市场变化 | 第24页 |
| 2.3 丝巾艺术设计的要素 | 第24-27页 |
| 2.3.1 丝巾的面料 | 第24页 |
| 2.3.2 丝巾的形状与尺寸 | 第24-25页 |
| 2.3.3 丝巾的制作工艺 | 第25-26页 |
| 2.3.4 丝巾的色彩 | 第26页 |
| 2.3.5 丝巾设计的纹样图案 | 第26-27页 |
| 2.4 丝巾艺术设计的价值体现 | 第27-32页 |
| 2.4.1 丝巾艺术设计中的文化内涵 | 第27-30页 |
| 2.4.2 丝巾艺术设计的创意之魂 | 第30-32页 |
| 2.5 本章小结 | 第32-33页 |
| 3 丝巾品牌的综合研究 | 第33-46页 |
| 3.1 丝巾品牌的概念 | 第33-34页 |
| 3.1.1 品牌的定义 | 第33页 |
| 3.1.2 服饰品牌概念 | 第33页 |
| 3.1.3 丝巾品牌内涵 | 第33-34页 |
| 3.2 丝巾品牌的发展和现状 | 第34-40页 |
| 3.2.1 服饰品牌的发展历程 | 第34-36页 |
| 3.2.2 国外丝巾品牌发展与现状 | 第36-37页 |
| 3.2.3 国内丝巾品牌的发展与现状 | 第37-40页 |
| 3.3 丝巾品牌的艺术表达 | 第40-43页 |
| 3.3.1 设计师对品牌文化的影响力愈加提升 | 第41页 |
| 3.3.2 民族化风格对品牌艺术的影响凸显 | 第41-42页 |
| 3.3.3 品牌的艺术表达能满足消费情感 | 第42-43页 |
| 3.4 丝巾品牌的文化品位 | 第43-45页 |
| 3.4.1 品牌定位与品牌文化特征 | 第43页 |
| 3.4.2 品牌文化的理念和影响 | 第43-44页 |
| 3.4.3 品牌文化的个性化体现 | 第44-45页 |
| 3.5 本章小结 | 第45-46页 |
| 4 丝巾品牌展示的发展方向 | 第46-72页 |
| 4.1 展示与展示设计 | 第46页 |
| 4.1.1 展示的概念 | 第46页 |
| 4.1.2 丝巾等服饰展示设计 | 第46页 |
| 4.2 品牌展示 | 第46-48页 |
| 4.2.1 饰品类品牌展示的发展现状 | 第46-47页 |
| 4.2.2 丝巾品牌展示目的与价值 | 第47-48页 |
| 4.3 丝巾品牌的整体视觉展示 | 第48-49页 |
| 4.3.1 丝巾品牌设计中的视觉系统 | 第48-49页 |
| 4.3.2 丝巾品牌的整体视觉展示 | 第49页 |
| 4.4 国外奢侈品丝巾展示的路径与方法案例分析 | 第49-63页 |
| 4.4.1 Bottega Veneta品牌的解析 | 第50-51页 |
| 4.4.2 Bottega Veneta品牌丝巾的解析 | 第51-53页 |
| 4.4.3 Bottega Veneta丝巾展示解析 | 第53-63页 |
| 4.5 国内丝巾品牌展示手法案例选举分析 | 第63-71页 |
| 4.5.1 国内丝绸品牌——海上丝韵 | 第63页 |
| 4.5.2 海上丝韵品牌的解析 | 第63页 |
| 4.5.3 海上丝韵整体视觉形象的解析 | 第63-66页 |
| 4.5.4 海上丝韵品牌展示特色解析 | 第66-70页 |
| 4.5.5 海上丝韵的丝巾展示启示 | 第70-71页 |
| 4.6 本章小结 | 第71-72页 |
| 5 丝巾艺术设计与品牌展示的优化组合 | 第72-87页 |
| 5.1 优化整合与创新 | 第72-75页 |
| 5.1.1 优化概念 | 第72页 |
| 5.1.2 整合理念 | 第72页 |
| 5.1.3 从本土品牌的整体展示看创新优化 | 第72-73页 |
| 5.1.4 嫵WOO的优化特色与创新之道 | 第73-75页 |
| 5.2 丝巾品牌展示手法的创新 | 第75-79页 |
| 5.2.1 展示道具的创新 | 第75-76页 |
| 5.2.2 橱窗的创新 | 第76-77页 |
| 5.2.3 艺术展览的创新 | 第77-78页 |
| 5.2.4 宣传展示的创新 | 第78-79页 |
| 5.3 丝巾艺术设计与品牌展示的创新优化 | 第79-83页 |
| 5.3.1 丝巾艺术设计的创意是优化整合之本 | 第80-81页 |
| 5.3.2 创新优化促使品牌文化更出彩 | 第81-83页 |
| 5.4 优化整合系统化一体性效果 | 第83-85页 |
| 5.4.1 整体品牌展示是优化整合的关键 | 第83-84页 |
| 5.4.2 优化出精彩，整合出效果 | 第84-85页 |
| 5.5 本章小结 | 第85-87页 |
| 6 总结与展望 | 第87-97页 |
| 6.1 设计实践 | 第87-94页 |
| 6.1.1 风格选取 | 第87-88页 |
| 6.1.2 灵感来源 | 第88页 |
| 6.1.3 设计分析 | 第88-94页 |
| 6.2 总结 | 第94-95页 |
| 6.3 展望 | 第95-97页 |
| 参考文献 | 第97-99页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第99-100页 |
| 致谢 | 第100页 |
