金城画学理论研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| （一）金城画学理论的研究现状 | 第8-10页 |
| （二）研究意义和研究重点 | 第10-11页 |
| （三）材料选择的依据和研究方法 | 第11-13页 |
| 一、金城画学理论文本 | 第13-17页 |
| （一）治艺心得：《北楼论画》 | 第13-14页 |
| （二）教学论艺：《画学讲义》 | 第14-15页 |
| （三）画外论画：《十八国游历日记》、《藕庐诗草》 | 第15-17页 |
| 二、对画史的再认识——金城画论的思想基础 | 第17-29页 |
| （一）对绘画功能的新时代认知 | 第17-20页 |
| （二）对中国画学变革过程的解读 | 第20-21页 |
| （三）对“南北宗”的融合态度 | 第21-23页 |
| （四）对“四王”不守、不批的包容态度 | 第23-24页 |
| （五）画之新旧观 | 第24-29页 |
| 三、金城画学的理论核心 | 第29-45页 |
| （一）学画当有常有变 | 第29-33页 |
| （二）工笔为画学常轨 | 第33-35页 |
| （三）对“气韵说”的再认识 | 第35-39页 |
| （四）画在着意与传情 | 第39-42页 |
| （五）作画的“生”、“熟”尺度 | 第42-45页 |
| 四、金城画论中的实践指导 | 第45-61页 |
| （一）画学之三要素与四程序 | 第45-48页 |
| （二）山水画构成要素与表现手法 | 第48-54页 |
| （三）花鸟画创作中的主观与客观 | 第54-57页 |
| （四）人物画创作中的“合理”与“传神” | 第57-58页 |
| （五）题款的讲究 | 第58页 |
| （六）学画当先学鉴别 | 第58-59页 |
| （七）绘画材料的选择与使用 | 第59-61页 |
| 结语 | 第61-66页 |
| 参考文献 | 第66-69页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文目录 | 第69-70页 |
| 致谢 | 第70-71页 |
