从文本到荧屏--张爱玲小说的电影改编研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 一、课题研究的背景及意义 | 第7-8页 |
| （一） 课题研究的背景 | 第7页 |
| （二） 课题研究的意义 | 第7-8页 |
| 二、国内外研究现状述评 | 第8页 |
| 三、研究内容及创新点 | 第8-9页 |
| （一） 研究的主要内容 | 第8-9页 |
| （二） 创新点 | 第9页 |
| 四、研究方法 | 第9-10页 |
| （一） 文献研究法 | 第9页 |
| （二） 内容分析法 | 第9页 |
| （三） 比较研究法 | 第9-10页 |
| 第一章 张爱玲小说的电影宿命 | 第10-16页 |
| 第一节 受众对作者及其小说的追捧 | 第10-12页 |
| 一、故事的怀旧感 | 第10-11页 |
| 二、故事的悲剧性 | 第11-12页 |
| 第二节 小说潜在的电影元素 | 第12-14页 |
| 一、色彩 | 第12-13页 |
| 二、蒙太奇 | 第13-14页 |
| 三、光线影调 | 第14页 |
| 第三节 电影热潮的潜在影响 | 第14-16页 |
| 第二章 忠于原著的初次尝试：《倾城之恋》 | 第16-20页 |
| 第一节 香港镜像的情怀 | 第16-17页 |
| 第二节 忠于文本的再现 | 第17-18页 |
| 第三节 主题意蕴的解读 | 第18-20页 |
| 第三章 个人风格的逐渐体现：《红玫瑰与白玫瑰》 | 第20-26页 |
| 第一节“话”里“画”外 | 第20-21页 |
| 一、书页似的字幕 | 第20-21页 |
| 二、“振保”的画外音 | 第21页 |
| 第二节 意象的运用 | 第21-24页 |
| 一、红玫瑰与白玫瑰 | 第22-23页 |
| 二、镜子中的自我 | 第23-24页 |
| 第三节 色调及空间的处理 | 第24-26页 |
| 一、红与白、冷与暖 | 第24页 |
| 二、空间的处理 | 第24-26页 |
| 第四章 创新超越的再次改编：《色戒》 | 第26-34页 |
| 第一节 突出细节，充实小说情节 | 第26-29页 |
| 一、服饰 | 第26-28页 |
| 二、戒指 | 第28-29页 |
| 第二节 变换基调，从悲凉到温情 | 第29-31页 |
| 一、色与戒的悲凉 | 第30-31页 |
| 二、知音难觅 | 第31页 |
| 第三节 情爱的重新阐释 | 第31-34页 |
| 第五章 张爱玲小说改编电影的启示 | 第34-37页 |
| 第一节 作家风格的尊重创新 | 第34-35页 |
| 第二节 人物形象的塑造改良 | 第35-36页 |
| 第三节 小说主题的深化升华 | 第36-37页 |
| 结语 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-40页 |
| 致谢 | 第40-41页 |
| 在读期间相关成果发表情况 | 第41页 |
