| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-13页 |
| ·释题 | 第8页 |
| ·研究背景 | 第8页 |
| ·研究现状 | 第8-10页 |
| ·关于福建土楼建筑的研究 | 第9页 |
| ·关于福建土楼文化的研究 | 第9-10页 |
| ·关于福建土楼旅游的研究 | 第10页 |
| ·关于福建土楼文化的艺术类衍生品研究 | 第10页 |
| ·研究意义 | 第10-11页 |
| ·研究方法 | 第11页 |
| ·研究内容 | 第11-13页 |
| 第二章 新媒体映射下的“东方古城堡” | 第13-19页 |
| ·“东方古城堡”——福建土楼 | 第13-16页 |
| ·福建土楼的历史概貌 | 第13-14页 |
| ·福建土楼的申遗 | 第14-15页 |
| ·保护“古城堡”,和谐“大家庭” | 第15-16页 |
| ·新媒体下的梦幻土楼 | 第16-19页 |
| ·福建土楼美景,登上QQ登陆窗口 | 第16-17页 |
| ·福建土楼登上“必应美图”搜索引擎 | 第17-18页 |
| ·新媒体、新传播“土楼不土” | 第18-19页 |
| 第三章 福建土楼文化之音乐类衍生品——“客家土楼三部曲” | 第19-27页 |
| ·客家音乐巨作——交响音诗《土楼回响》 | 第19-21页 |
| ·《土楼回响》的创作背景 | 第19-20页 |
| ·《土楼回响》扎根土楼,走向世界 | 第20页 |
| ·《土楼回响》唤醒文化自觉性 | 第20-21页 |
| ·本土打造的大型歌舞剧——《土楼神韵》 | 第21-23页 |
| ·政府推动下催生的《土楼神韵》 | 第21-22页 |
| ·《土楼神韵》简介 | 第22页 |
| ·“草根团队”登上大舞台 | 第22-23页 |
| ·传承客家文化,再创歌剧《土楼》 | 第23-27页 |
| ·歌剧《土楼》简介 | 第23-24页 |
| ·歌剧《土楼》的主创团队 | 第24-25页 |
| ·西洋歌剧烙上“中国印” | 第25-26页 |
| ·歌剧《土楼》引发的热议 | 第26-27页 |
| 第四章 福建土楼文化的衍生品——动画电影《大鱼·海棠》 | 第27-36页 |
| ·《大鱼·海棠》简介 | 第27-28页 |
| ·动画电影的定义 | 第27页 |
| ·《大鱼·海棠》的创作背景 | 第27-28页 |
| ·《大鱼·海棠》所获奖项 | 第28页 |
| ·创新中的回归,中国动画新方向 | 第28-31页 |
| ·《大鱼·海棠》的创作团队 | 第31页 |
| ·《大鱼·海棠》的宣传模式 | 第31-32页 |
| ·《大鱼·海棠》的融资新方式——众筹 | 第32-35页 |
| ·选择上映时间的时效性 | 第35-36页 |
| 第五章 福建土楼文化及其艺术类衍生品的关系 | 第36-44页 |
| ·福建土楼的申遗成功催生了系列艺术类衍生品的出现 | 第36-38页 |
| ·国家领导人的重视 | 第36-37页 |
| ·当地政府的大力支持 | 第37页 |
| ·不同艺术载体所呈现的福建土楼文化 | 第37-38页 |
| ·福建土楼艺术类衍生品的影响力促进了福建土楼知名度的提高 | 第38-41页 |
| ·音乐类衍生品提升了福建土楼在国内乃至国际的影响力 | 第38-39页 |
| ·音乐类衍生品推动了海峡两岸的文化交流 | 第39页 |
| ·《大鱼·海棠》推动福建土楼影视旅游业的发展 | 第39-40页 |
| ·福建土楼场景在《大鱼·海棠》中的再现 | 第40-41页 |
| ·影视旅游业对影片地的经济推动 | 第41页 |
| ·艺术类衍生品肩负着传承中国传统文化的重任 | 第41-44页 |
| ·艺术类衍生品的运营促进了中国传统文化的传承 | 第41-42页 |
| ·福建土楼文化及其艺术类衍生品形成良性循环 | 第42-44页 |
| 结论 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-48页 |
| 致谢 | 第48-49页 |
| 个人简历 | 第49页 |
