| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 一、研究背景、目的、意义 | 第9-10页 |
| 二、研究现状 | 第10-11页 |
| 三、研究方法、思路 | 第11-13页 |
| 第一章 内蒙古当代本土油画色彩语言的概述 | 第13-22页 |
| ·中国文化框架下的内蒙古当代本土油画 | 第13-14页 |
| ·内蒙古本土油画色彩语言的发展历程 | 第14-22页 |
| ·孕育及探索时期（1946—1976） | 第14-17页 |
| ·发展及成熟时期（1976—1990） | 第17-18页 |
| ·高峰及繁荣时期（1990—今） | 第18-22页 |
| 第二章 内蒙古当代本土油画色彩语言的特征 | 第22-34页 |
| ·油画色彩语言在创作主题上体现的文化特征 | 第22-28页 |
| ·“蒙古马”的文化特征 | 第22-24页 |
| ·“母亲”的文化特征 | 第24-26页 |
| ·“草原风景”的文化特征 | 第26页 |
| ·“自然崇拜”理念的文化特征 | 第26-28页 |
| ·内蒙古当代本土油画色彩语言的抽象装饰特征 | 第28-32页 |
| ·“搏克手”的抽象性 | 第28-29页 |
| ·“骑士”的抽象性 | 第29-31页 |
| ·“服饰艺术”的抽象性 | 第31-32页 |
| ·当代内蒙古本土油画色彩语言的重置性特征 | 第32-34页 |
| ·色彩冷暖、纯度、明度重置 | 第32-34页 |
| 第三章 内蒙古当代本土油画色彩语言的形成原因 | 第34-44页 |
| ·蒙古族民间色彩对本土油画色彩语言的影响 | 第34-35页 |
| ·传统绘画艺术对内蒙古本土油画色彩语言的影响 | 第35-39页 |
| ·中国传统水墨画“写意精神”的影响 | 第36-37页 |
| ·传统壁画、岩画的影响 | 第37-38页 |
| ·传统民间年画、剪纸的影响 | 第38-39页 |
| ·民族审美观对内蒙古本土油画色彩语言的影响 | 第39-40页 |
| ·当代本土油画色彩语言与我国以及西方其他民族间的异同 | 第40-44页 |
| ·与我国其他民族间的异同 | 第41页 |
| ·与西方其他民族间的异同 | 第41-44页 |
| 第四章 对内蒙古当代本土油画色彩语言的思考 | 第44-47页 |
| ·真实的自然色彩的模仿 | 第44-45页 |
| ·色彩感情及观念的加强 | 第45-46页 |
| ·坚持艺术创作的独立性 | 第46-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 本人攻读硕士学位期间的研究成果 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51页 |