| 内容摘要 | 第1-9页 |
| Abstract | 第9-11页 |
| 绪论 | 第11-13页 |
| 第一章 国民政府教育部三次全国美术展览会的举办 | 第13-18页 |
| 第一节 引入西方美术展览机制 | 第13-15页 |
| 第二节 全国美术展览会的生成 | 第15-16页 |
| 第三节 教育部三次全国美术展览会的举办 | 第16-18页 |
| 第二章 第一次全国美术展览会时的雕塑发展状况 | 第18-37页 |
| 第一节 第一次全国美术展览会雕塑资料 | 第18-27页 |
| 一、 雕塑部出品目录 | 第18-22页 |
| 二、 美展出版物中相关雕塑的内容 | 第22-24页 |
| 三、 雕塑家 | 第24-27页 |
| 第二节 传统民间雕刻与西洋写实雕塑并立 | 第27-30页 |
| 第三节 第一代留洋雕塑家的艰难起步 | 第30-37页 |
| 一、 1949 年前赴日本、欧美留学雕塑的艺术家 | 第30-35页 |
| 二、 近半数留学雕塑人员参加全国美展 | 第35页 |
| 三、 西洋写实雕塑在中国的艰难开展 | 第35-37页 |
| 第三章 第二次全国美术展览会时的雕塑发展状况 | 第37-52页 |
| 第一节 第二次全国美术展览会雕塑资料 | 第37-46页 |
| 一、 雕塑部出品目录 | 第37-40页 |
| 二、 美展出版物中相关雕塑的内容 | 第40-42页 |
| 三、 雕塑家 | 第42-46页 |
| 第二节 西洋写实雕塑取代传统民间雕刻成为主流雕塑类型 | 第46-47页 |
| 第三节 雕塑教育的初步开展 | 第47-52页 |
| 一、 国立艺术院雕塑系 | 第47-49页 |
| 二、 国立北平艺术专科学校雕塑科 | 第49-50页 |
| 三、 上海美术专科学校雕塑系 | 第50-51页 |
| 四、 其它学校雕塑系的建立 | 第51-52页 |
| 第四章 第三次全国美术展览会时的雕塑发展状况 | 第52-57页 |
| 第一节 第三次全国美术展览会雕塑资料 | 第52-55页 |
| 一、 雕塑部出品目录及讲演会 | 第52-53页 |
| 二、 雕塑家 | 第53-55页 |
| 第二节 抗战时期大后方的雕塑家 | 第55-57页 |
| 第五章 结语 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-63页 |
| 图录 | 第63-66页 |
| 附录一 中华民国第一届美术展览会章程 | 第66-67页 |
| 附录二 大学院公布的全国美展决议案 | 第67-72页 |
| 附录三 《申报》刊登的全国美展会议 | 第72-77页 |
| 附录四 蔡元培《全国美术展览会特刊》序 | 第77-78页 |
| 附录五 《美展（三日刊）》主要内容 | 第78-79页 |
| 附录六 《我国雕塑漫话》叶恭绰 | 第79-81页 |
| 附录七 《竹刻余话》褚礼堂 | 第81-82页 |
| 附录八 《中国艺术论丛》篇名 | 第82页 |
| 附录九 第三次全国美展相关文章 | 第82-83页 |
| 读硕期间发表的论文目录 | 第83-84页 |
| 致谢 | 第84-85页 |